(495) 234-36-61
На главную страницу блога Почта

Блог «Умные мелочи»

Фототехнологии

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 21-05-2014

Метки: , , , , ,

Книжка из прошлой жизни, в которой описываются технологии старого фотопроцесса. Темная комната, увеличитель. Растворы — проявляющий и фиксирующий. И ещё несколько полезных растворов, преимущества которых не столь очевидны. Фотоаппаратура. Много убедительной фотоаппаратуры. Вспышки, экспонометры. Масса всякой ерунды.

Эта ерунда — суть самой технологии. Вот эта темная комната, увеличитель, растворы. Все это, по сути, способ работы с серебром. Так это выглядело — не слишком точно, не слишком технологично, но весьма убедительно. Достаточно было иметь часть этого оборудования, чтобы числиться любителем. А с ростом нужной техники вступала в силу другая часть истории. И ты становился почти профессионалом. Оставалось лишь научиться фотографировать. Научился, и — снимай.

Так выглядели фототехнологии в недавнем прошлом. Ещё двадцать лет назад фотоаппарат никоим образом цифровым не был. Цифра лишь улучшала фотографию — в некоторых наиболее острых местах. Например, в области репортажа. Согласитесь, далеко не самая важная часть фотографии. И мы полагали, что аналоговая фотография будет жить ещё долго. Но вот прошло двадцать лет. И об обычном фотоаппарате остались лишь воспоминания. О камере, работающей с пленкой. И обо всех деталях этого процесса.

Сам процесс давно стал эталоном. В том смысле, что он давно не применяется, но считается классическим. Все современные технологии, коих сегодня видимо-невидимо, ориентируются на эту классику. Включаем камеру, наводим экспонометр на объект съёмки — все как в плёночной камере. Наводим на резкость, останавливаем камеру — всё по уму. Потом нажимаем кнопку спуска затвора — получаем цифровой аналог плёночного снимка. И нам сразу всё становится понятно. И не остаётся никаких трудностей.

А трудности в цифровой съёмке вполне объективны. Они являются продолжением его недостатков. Точнее, трудности — и есть недостатки. Без них никак не обойдёшься. Их суть — сугубо цифровая. Например, разрешение сенсора. Или его физические размеры. Или динамический диапазон. Всё предусмотрено цифровой технологией. И в плёночной фотографии аналогов не имеет. Нет в обычных технологиях ни самих сенсоров, ни их разрешения. Многого нет. Но есть — фотография.

Помимо прочего, фотография это ещё и различные жанры. Например, фотопортрет. Жанр, который в области аналоговой фотографии прожил настолько долго, что, казалось, не умрёт никогда. Ничего, умер. Оставив все наработанные технологии следующему поколению техники. Сегодня портреты делаются в цифровой фотографии. С применением ГРИПа и других технологий. В результате получаются удивительной силы снимки. С размытым фоном и резкостью там, где необходимо.

Резкость дело хорошее. Но не стоит забывать, что этот приём отработан в аналоговой фотографии. И лишь потом привнесён в фотографию цифровую. Самое интересное заключается в том, что все основные приёмы отработаны в обычном фотопроцессе. Именно так — до изобретения, разработки и внедрения цифровых сенсоров. Всё, что необходимо фотографии во время съёмки, сделано на плёнке. И лишь потом, самые сливки, перенесены в фотографию цифровую.

У обычной фотографии была шикарная литература. Книги, в которых описывались рецепты и приёмы. В самых разных вариантах — поскольку описать талант всё равно невозможно. Сколько ни описывай технологических изысков, указать, когда именно нужно действовать, нельзя. Но были книжки, в которых техника описывалась ярко и убедительно. Справочная литература — по типам камер и по системам профессиональной ориентации. Рецептурные справочники — по видам растворов. Описательные книги — по видам фотографии, по жанровому составу. Классификация книг — отдельная тема. Но они были.

В цифровой фотографии книги тоже есть. Причем много книг самого разного содержания. Все они ориентированы на пользователя компьютера и описывают технологии просмотра и печати фотографий. Отметим специально — цифровых фотографий. Вроде бы всё то же самое, но… Но нет в цифровой фотографии главного препятствия — ограничения на снимки. В обычной плёночной фотографии снимают, пока в камере есть плёнка. То есть 36 кадров, перезарядка, ещё 36 и — всё. Конец съемке. И ещё не увидишь сразу — получилось или нет. Нужно дождаться дома, проявить плёнку и увидеть — получилось или нет.

В цифровой фотографии всё проще. Навел, щелкнул, посмотрел — получилось или нет. Нет — снимаем дальше. Получилось — снимаем на всякий случай, чтобы было больше фотографий. Пусть будет, есть не просит. И у нас в результате получается настоящая книга — со всеми необходимыми фотографиями. И мы можем их распечатать. Или ничего не распечатывать, ибо фотографии у нас есть, но можно и не снимать. Сегодня фотопроцесс наиболее доступен всем. Каждый, у кого есть фотокамера, может быть вполне себе фотографом. А камеры есть у очень многих. Смартфон, планшет, компактные фотоаппараты — все это камеры, камеры, камеры.

Есть в цифровой фотографии свои проблемы. Не сказать, что новые. Нет, это старые проблемы, которые были и в аналоговой фотографии. Например, ведение архива. Правда, проблемы несколько иные. В обычной фотографии требовалось сохранить негативы. Но негативов было немного. И сохранять их было легко. Достаточно было оставить проявленную плёнку. У цифры всё несколько сложней. Во-первых, цифровых снимков намного больше. Цифровая съёмка не требует особых усилий. Во-вторых, у цифровых снимков больше эксподиапазон. Мы снимаем кадры с различными выдержками, даже если у фотоаппарата нет ручных режимов настройки выдержки и диафрагмы. Ну, и, в-третьих, накопители, на которых хранятся фотоснимки. Достаточно одного, всего одного нелепого движения. И вся наша фототека пойдёт прахом. Есть, к сожалению, весьма убедительные примеры.

Проблемы есть, но решаются они иначе. Во-первых, резервное копирование. Во-вторых, надёжные накопители. И, в-третьих, дисциплина копирования. Всё вполне понятно, надо лишь правильно выполнять. Остаётся лишь сказать, что цифровой фотографии недоступна та обязательность, которая была необходима в аналоговой фотографии. В цифре можно снимать и снимать — не полагаясь на своё восприятие. Что-то все равно получится. Не получится лишь той чудесной картины, что рисовалась нам в нашем воображении…

Впрочем, эта чудесная картина рисовалась вне технологий. Какая разница — цифра или обычная фотография? Они здесь ни при чем. Мы хотели получить необыкновенные картины, применяя проверенные технологии. Мы и сегодня можем хотеть того же самого, применяя цифровые технологии. Дело не в этом. Просто нужно уяснить, что одного без другого не бывает.

А что касается самих технологий, то всё это мелочи — по сравнению с главными целями.

Фотоаппараты — компакты

Рубрика: (Умные вещи в офисе и дома) | Автор: moderator | Дата: 14-04-2014

Метки: , , , , , ,

Решено — иду в магазин покупать новый компакт. Конечно же, Canon, одну из маленьких машинок, способных сделать восхитительную фотографию и снять вполне красивый фильм. Но вот вопрос — какую из этих камер следует выбрать? И ещё — а какие между ними отличия? И почему две разные камеры одного семейства стоят вдвое по отношению друг к другу? То есть одна камера — столько, а другая, очень похожая, вдвое дороже?

Вообще, вопросов больше, чем может показаться на первый взгляд. Но все они всплывают постепенно и аккуратно. Словно мы покупаем камеру не сразу, а тоже постепенно. Мол, сначала выберем разрешение, потом вспышку, затем размер видоискателя. А мы выбираем весь фотоаппарат сразу. Иного конструктор нам и не предоставляет. И не может предоставить — фотоаппарат-то выпускается, как средоточие высоких технологий. Поэтому и камера предыдущего поколения не выглядит устаревшей.

Камера не выглядит, а мы сами — выглядим. Поэтому и будем выбирать камеру из самых новых. Я бы даже сказал — из тех моделей, что предоставляют пользователю максимальный комфорт. Итак, что там на очереди?

А там на очереди размер сенсора, его светочувствительность и разрешение. Точнее — ничего этого нет, ибо размер у компактов определён изначально. Это значение 1/2,3 дюйма, то есть маленький, очень маленький сенсор, который, тем не менее, даёт вполне впечатляющие результаты. Размеры сенсора не выбираются. Не выбирается и разрешение, хотя на маленьком устройстве лучшее разрешение даётся при небольших размерах разрешения. Но, опять же, сенсоры выпускаются сразу для целого семейства камер. И выбрать из них что-то более-менее вразумительное не получится. Выбираем то, что производитель выделил для целой группы камер. И — точка.

Ладно — сенсор. Его возможности вполне приемлемы для камер, пусть и с невысоким разрешением. Однако 16 мегапикселей — разрешение высокое. Гораздо выше, чем, скажем, 10 или 6 мегапикселей. И мы соглашаемся на этот выбор. Но есть же что-то ещё, что влияет на наши предпочтения? Что? Здесь проще привести список всех характеристик с кратким комментарием. Что подходит, а что нет. И почему.

Итак — сенсор. Помимо разрешения и физического размера есть ещё кроп-фактор. Он у компактов составляет 5,62. Совершенно бесполезный показатель, ибо поставить какую-то оптику на компакт невозможно. Но будем знать. Как и показатели разрешения снимков — максимальное 4608х3456 пикселей. Тип матрицы — CCD (что вполне ожидаемо). Чувствительность — от 100 (реальная чувствительность) до 1600 единиц ISO (программная чувствительность).

Далее — баланс белого. Он автоматический, с ручной установкой, с установкой из списка. Вспышка — встроенная, размер освещённости до 3 м. Стабилизатор изображения — цифровой. Здесь нужно пояснение. Мне не нужен стабилизатор изображения. Я не собираюсь снимать с очень большими выдержками и видео. И то, и другое требует стабилизации — и не цифровой, а настоящей, аппаратной. Эта стабилизация есть у других камер Canon. Но это, повторяю, другая история.

Идем дальше. Макросъёмка — есть. То есть объектив настраивается на съемку макро, увеличивая масштаб изображения. Скорость съёмки — до 0,8 кадр./с. Здесь, по-моему, и комментировать нечего. Таймер — есть. Время работы таймера — 2 и 10 с.

Форматы кадров при фотосъёмке 4:3 и 16:9. Фокусное расстояние объектива — 35 мм эквивалент — 28-140 мм. Очень хороший размер для компактного фотоаппарата. Оптический зум — 5х. Диафрагма — от f2,8 до f6,9. Очень достойный показатель светосилы. Число оптических элементов — 6. Число групп оптических элементов — 5. В объективе применены асферические и низкодисперсные линзы.

ЖК-экран, он же видоискатель, имеет размер 3 дюйма по диагонали и 230000 пикселов общего разрешения. Это по нынешним временам хороший показатель, но не более того. Выдержка — 15 — 1/2000 с. Вполне приемлемый диапазон. Экспокоррекция — +/- 2 EV с шагом 1/3 ступени. Замер экспозиции мультизонный, центровзвешенный и точечный. Подсветка автофокуса — есть. Фокусировка по лицу — есть. Минимальное расстояние съемки (при режиме макро) 3 сантиметра. Тип карт памяти — SD, SDHC и SDXC.

Формат изображения — JPEG. Интерфейсы — USB 2.0, видео, аудио и Wi-Fi. Формат аккумуляторов — собственный. Емкость аккумулятора — 265 фотографий. Запись видео — есть. Формат записи видео (контейнер) MOV. Видеокодеки — MPEG4. Максимальное разрешение роликов — 1280х720 пикселов. Максимальная частота кадров роликов — 30 кадров в секунду. Максимальная частота кадров при съемке HD-видео — 25/30 кадров в секунду при разрешении 1280х720 пикселов. Оптический зум при записи видео — есть. Цифровой зум — 4х. Размер камеры — 98х56х20 мм. Вес — 135 г с элементами питания. Всё.

Теперь давайте представим, что это за камера такая. Это камера Canon A3500 IS PowerShot одного из цветовых оттенков. Стоит такое чудо — 3215 рублей. Не годится? Тогда есть ещё более впечатляющий набор — из серии Canon IXUS. Модель так и называется — Canon IXUS 255 HS одного из цветовых оттенков. Эта модель стоит дороже — 7140 рублей. Но и умеет намного больше.

Она построена на основе 1/2,3-дюймового сенсора, но по технологии CMOS с задней подсветкой. Эффективное количество пикселей — приблизительно 12,1 млн. Процессор DIGIC 5 с использование технологии ISAPS. Фокусное расстояние 4,3 — 43,0 мм (в 35-мм масштабе — от 24 до 240 мм). То есть у камеры 10-кратный оптический зум, превращающийся в 20-кратный при использовании ZoomPlus. Но светосила объектива — всего 3. В том смысле, что она меняется — от f/3,0 до f/6,9.

У камеры есть стабилизатор изображения с подвижной группой линз. Есть автофокусировка TTL. Причем автофокусировка работает в нескольких вариантах — с технологией обнаружения лиц, 9-ти точечная. И 1-точечная по центру.

Короче, у этой камеры есть все, что необходимо для высокоэффективной работы. Но разница в стоимости по отношению к первой камере — почти двукратная. Стоит ли эта разница в стоимости своих денег — решать вам… Но я бы присмотрелся к ещё одному фотоаппарату из серии компактов — к суперзуму.

Это то, что совсем недавно именовалось просьюмеркой. Сегодня эти камеры утратили свое назначение. Они выпускаются именно как суперзумы. Та камера, которую выбрал я, называется Canon SX510 HS PowerShot. Это очень хорошая камера в не совсем компактном исполнении. Размер сенсора — а он построен по технологии CMOS с задней подсветкой — 1/2,3 дюйма. Все остальные характеристики выглядят вполне работоспособными. Есть режим видео — 1920х1080 при 24 кадрах в секунду. И стоит камера 8646 рублей.

Вот три камеры на три кошелька. И все три имеют право на покупку.

Фотоаппараты зеркальные и беззеркальные

Рубрика: (Умные вещи в офисе и дома) | Автор: moderator | Дата: 18-03-2014

Метки: , , , ,

Так уж сложилось, что все камеры, окружающие нас, делятся на фотоаппараты с зеркальными видоискателями и без них. Не считая, конечно, компактных камер, специализированных и прочих, не подходящих под универсальные требования. Но в целом именно так. Все фотоаппараты, которые мы готовимся купить, принадлежат либо к одному классу, либо к другому.

Принадлежность к определённому классу определяет их характеристики. К примеру, у зеркальной бюджетной камеры стоит пластиковый байонет, затвор с диапазоном выдержек, скажем, от 4 до 1/4000 с, пластиковая пентапризма, стабилизатор в объективе и так далее. У бюджетной беззеркальной камеры, соответственно — затвор с диапазоном выдержек от 4 до 1/4000 с, пластиковая коробка корпуса, стабилизатор в объективе и другие характеристики, отделяющие начальный уровень камеры от нормального. Все сходится — согласно классу и требованиям к нему. А в чем различия?

Прежде всего — в размере светочувствительной матрицы. Большинство современных беззеркалок относится к сегменту портативных камер. То есть они оснащены сенсорами размером 4/3. Соответственно, и размер рабочей оптики — кроп — у них обозначается, как 1:2. У зеркальных камер бюджетного и околобюджетного класса относится к технике с полуторным кропом. Он обозначается, как 1:1,6. То есть у зеркальных камер сенсоры крупнее.

Но беззеркальная камера должна быть компактной. В её корпусе вместе с объективом должно уместиться всё, что умещается в зеркальной камере, плюс те же возможности — игры с резкостью (ГРИП), возможности настройки изображения и других качеств, доступных у этой техники. Этим и объясняется меньший размер светочувствительной матрицы — тем более что современные технологии позволяют добиться безусловного качества изображения на сходных по размерам сенсорах. У беззеркальных камер большинства производителей размер матрицы непринципиален. Поэтому фотолюбители берут те камеры, к которым привыкли, не обращая внимания на плюсы и минусы отдельных моделей. Они не видят большой разницы между сенсорами разных форматов, не видят больших различий в уровне техники и прочих деталей.

Но вот вопрос — почему же тогда выпускаются зеркальные фотоаппараты? И почему они конкурируют с беззеркальными камерами? Уровень-то один и тот же, не так ли? И размеры камер различаются. Но производитель выпускает и ту камеру, и эту. И обе находят своего покупателя. Почему?

Ответ, как всегда, преподносит жизнь. Во-первых, компактность беззеркальных камер далеко не безупречная характеристика. Она не только снижает размер камеры, она увеличивает размеры объективов. Кроп в 1,6 и кроп 2 — это увеличение фокусного расстояния. Объектив с фокусным расстоянием в 50 мм для 35-мм пленки будет для зеркальной камеры размером в 80 мм и для беззеркальной камеры — 100 мм. А это, согласитесь, не очень хорошие показатели.

Во-вторых, уменьшение размера камер (хотя об этом в открытую и не говорят) уменьшает размер кнопок и расстояние между ними. С камерой становится неудобно работать. Владельцы фотоаппаратов Canon EOS,  попользовавшись некоторое время беззеркалками Panasonic Lumix, отмечают неудобство маленьких камер и возвращаются к своим фотоаппаратам. С другой стороны — обладатели фотоаппаратов Panasonic, привыкшие к размерам своих камер, чувствуют неудобство больших камер Canon EOS. Проблема на самом деле серьёзная. И владелец фотоаппарата, снимающий в отпуске, время от времени думает — а зачем ему меньшая камера, с кнопками которой приходится разбираться?

На самом деле проблем между обозначенными камерами больше, чем кажется. Но другие не столь характерны. К ним можно привыкнуть. И привыкание убирает многие детали. Например, скорость отработки вспышки. Или включения видео. Или чего-то ещё — не принципиально отличающего одну камеру от другой. Мы же говорим о самых значимых трудностях. О том, что не поддается корректировке в принципе.

Ладно, допустим, мы согласились на предлагаемые условия. И выбрали фотоаппарат по своему вкусу. Пусть это будет беззеркальная камера среднего уровня. Скажем, фотоаппарат Sony — в металлическом корпусе, с откидным экраном, со стандартным блоком питания и всем остальным, что позволяет держать фотоаппарат на боевом взводе. С ним мы покупаем основной объектив, вспышку и, допустим, даже чехол… А первая же съемка относится к макро. И снимать приходится в гигантском масштабе крошечных насекомых. Причем быстро — они же живые. Мечутся по кадровому окну, не позволяя сфокусироваться и выстроить изображение. И замедление затвора камер Sony, до сих пор едва ли заметное, становится главной преградой во время этой съёмки. Проблема? Ещё какая.

Допустим, мы выбрали другой вариант. Взяли новый Canon EOS 1200D (ещё не выпущенный, но уже анонсированный фотоаппарат — ничего, скоро он будет лежать во всех фотомагазинах). Отличная новая камера бюджетного уровня. Есть и 9-точечная фокусировка, и сенсор КМОП формата APS-C с 18 миллионами пикселей. Короче, есть полный фарш — видео Full HD с записью на трёх скоростях, высокая скорость покадровой фотосъёмки, диапазон выдержек от 30 с до 1/4000 с. Одним словом — замечательный выбор, особенно если учесть стоимость камеры. А она составляет 550 долларов вместе с объективом 18-55 мм f/3,5-5,6.

Но на первой же съёмке (или на второй, или даже на третьей) нам приходится преодолеть с этой камерой 15 км пути по пересечённой и густо пропыленной местности. И спустя три часа такой тряски камера уже не выглядит, как новая. Проблема? А беззеркалка бы справилась — думаем мы, почесывая затылок. Как быть?

А так и быть. Покупать те камеры, которые нравятся. Учитывать особенности съемки и делать для них коррективы. И не печалиться, когда камера не умеет чего-то делать. Удивительно, что производитель предусмотрел что-то дополнительное к тому, что было в камере изначально. И нам теперь не приходится страдать, не имея базовых возможностей. Так или не так?

Записывая требования к беззеркальным и зеркальным камерам, я всегда указываю — бюджетная. Ибо не бюджетное решение всегда выглядит дорогим. Мы переплачиваем за те допуски, которыми можем не воспользоваться ни разу. А деньги не лишние. И увлечение хорошей камерой не позволяет тратить на неё все деньги, что появляются в нашем кармане… Если, конечно, это не увлечение всей жизни. Здесь не помогут любые рассуждения. Хочется, купим любую камеру — хоть полнокадр.

Другое дело, что полнокадр нам не нужен. И возникает масса других проблем — вроде отсутствующей в камере вспышки или запасного объектива. Но это уже издержки профессиональные. Справиться с ними должен любой фотолюбитель. Даже тот, что совсем ещё не умеет снимать.

Безбумажный бумажный офис — фотоаппарат

Рубрика: (Умные вещи в офисе и дома) | Автор: moderator | Дата: 09-01-2014

Метки: , , , ,

Допустим, в нашем офисе нет бумаг. Только электронные вещи, вроде фотоаппаратов, компьютеров и прочей мудрёной ерунды. Допустим, при работе из офиса мы все переносим на цифру. И передаём информацию с устройства на устройство. Допустим, мы при этом не переживаем ни минуты. Но как же чувствуют себя наши партнёры? Как им-то без бумаг? Вопрос? Ещё какой вопрос.

Перво-наперво говорим о сердце офисной системы — о фотоаппарате. То есть о той вещи, которая должна быть в каждом офисе вне зависимости от качества сенсора, разрешения, оптики и прочих характеристик камеры. Скорее всего, в вашем распоряжении будет зеркалка. Точнее, так — зеркалка бюджетного уровня, не слишком дешевая, но и совсем не дорогая. Со штатным же объективом, с аккумулятором, с минимумом всяких расширений и так далее. То есть фотоаппарат, каким он должен быть в любых руках — в том числе и в офисных.

Дело в том, что у энтузиастов фотографии требования к фотоаппаратуре не то, чтобы серьёзней или специфичней. Нет, они такие же. Но с видимыми различиями. Например, к затвору или к штатному объективу требования будут пожёстче. Затвор должен служить долго — а это означает, что миллион срабатываний «вынь, да положь». А на миллион и профессиональные камеры не всегда готовы. А к чему миллион нам? То же и с оптикой. Объектив из стекла, с нормальной диафрагмой, светосильный и все такое — будет стоить столько же, сколько целая серия простых объективов из пластмассы. И для репродукций, для обычных работ по переносу он годится ничуть не хуже, чем те, из пластмассы. Но выбирается именно он. Почему? По какой причине? Об этом не знает даже самый отъявленный специалист, гуру этого интересного дела.

Допустим, фотоаппарат у нас есть. И требования к нему не так, чтобы жесткие. Обычная камера — Canon или Nikon, Pentax или Sony. И вполне хорошая оптика — один-единственный зум с честной пластиковой оправой. И все, что нужно фотоаппарату для работы — включая простенький чехол и такой же простой ремень. Вопрос — что ещё нужно, чтобы камера стала настоящим офисным инструментом?

Первое — штатив. Он нужен обязательно — ежели мы намерены снимать постоянно и долго. Нужен простой ростовой штатив с хорошей головкой. С надёжными ногами, с раздвижной поперечиной, с тонкими штативными сопряжениями. То есть обычный недорогой штатив без каких-то особенных усовершенствований. И к нему — штативную головку. Можно без перемещаемого во время съемки блока, но непременно с четкой и надёжной фиксацией аппаратуры во время съемки.

Вариантов приобретения штатива больше, чем можно представить. Причем, штативы Manfrotto отличаются по стоимости от безымянных китайский поделок на целый уровень, а возможностей предлагают… ну, не так, чтобы много. Отличия именитых штативов от безымянных поделок заключаются в высокой повторяемости одних и в непредсказуемости других. Что выбирать, дело внутреннее. Но я бы купил один Manfrotto, чем два или три «китайца». Правда, при этом все равно бы в денежном отношении проиграл.

Идём далее — свет. Здесь, как ни странно, есть плохо совместимые варианты. Это высокоточные электронные осветители (я имею в виду импульсные вспышки), которые стоят немало, и простые осветители с сухими сменными батареями отечественного производства. Сетевых вспышек брать не стоит — ерунда. Но градаций, действительно, очень много. Самым лучшим выбором (на первое время) будет стандартная вспышка от производителя фотоаппарата. С автоматом или без? Это уж как получится. С автоматом, конечно, лучше. Но в любом случае вам нужно знать, что фотоаппарат покупается для технической работы и для стандартных случаев.

В таком случае — можно ли обойтись техникой попроще? Купить, скажем, компактный фотоаппарат и на том успокоиться. Да, это вполне допустимо. Стандартная камера будет иметь сенсор стандартного размера, разрешением до 12 мегапикселей и со стандартными параметрами настройки. Ничего страшного в этом нет. Все, что нам необходимо, мы будем делать на любой камере. Но очень желательно, чтобы камера не была копеечной. Стоимость фотоаппарата должна начинаться от 7 — скажем — тысяч рублей. В этой стоимости будет всё, что можно лишь представить для стандартного (это слово здесь необходимо) набора функций.

Карточка. Память фотоаппарата, которую обычно не меняют или меняют настолько редко, что о ней не вспоминают. Отсюда и требования к карточке — она должна быть достаточно ёмкой. Во-первых, проследите, чтобы карта памяти была подобрана по классу. Во-вторых, нужно выбрать её емкость в связи с типом фотоаппарата и его сенсором. Для простой зеркалки будет достаточно карты на 64 гигабайта — это максимум. Большей емкости карт либо мало, либо они работают с такими скоростями, что сбросить весь архив снимков на компьютер получится очень небыстро. Ещё лучше работают карты памяти ёмкостью в 32 гигабайта. Это объем можно считать необходимым и достаточным. Меньшие объёмы — 16 и 8 гигабайт — выглядят сегодня недостаточно ёмкими. Но это неправильное суждение. Это вполне достаточные объёмы памяти, которых хватит на день работы. Даже 8-гигабайтной карты. Так что выбор карты по ёмкости — дело ваших финансовых возможностей.

Под обработку фотоснимков хорошо бы выделить один компьютер. Он будет использоваться только в качестве «графической станции» — в кавычках, поскольку в этой формуле применена изрядная доля юмора. «Графическая станция» не должна содержать экзотических адаптеров и каких-то хитрых (игровых?) модулей. А так — обычный компьютер, не самый старый, конечно. Тот, на котором хорошо уживётся хороший, известный вам фоторедактор. Ну, и главное — хороший, ёмкий винт гигабайт на 500. Этого будет достаточно.

На чем хранить сделанные вами фотографии? На каких носителях? Самый надёжный носитель — магнитооптика. Но поскольку это уже почти раритет, следующим по надёжности хранения можно считать внешние 2,5 дюймовые винчестеры.

Минимальная емкость винтов может быть от 500 и даже от 320 гигабайт. Максимальная — от того, сколько денег вы не пожалеете вложить в это дело. Ясно, что фотоаппарат — это не сканер. И винчестеры слишком большой ёмкости выглядят причудливо… до той поры, пока не заканчиваются. Плюсом подобной системы хранения представляется её постепенное заполнение. Система растёт по мере использования ёмкости винта. И вместе с ним уходит в архив — на долгое хранение. Только не переусердствуйте, винты имеют долгую, но не бесконечную систему хранения. Самые старые устройства спустя годы нужно заменять. Но это не тот порядок, вынуждающий тратить безумные средства на сохранение того, что никогда и ни в каком случае не понадобится.

На этом первые и самые крупные затраты на приобретение техники завершаются. И остаётся лишь работа — по пересъёмке и оцифровке бумаг. Как она у вас пойдёт, так и действуйте дальше. Фотоаппарат — лишь малая часть техники. Но об остальных устройствах поговорим в другой раз.

Автоматический фотоаппарат

Рубрика: (Как рождались технологии) | Автор: moderator | Дата: 15-11-2013

Метки: , , ,

В том, что с распространением в ХХ веке высококачественных светочувствительных материалов и точной съёмочной аппаратуры фотография прочно утвердилась как жанр изобразительного искусства, сомнений уже ни у кого не возникает. Другое дело, что сама аппаратура (и те же материалы) стала развиваться в двух основных направлениях – как техника для профессионалов и аппаратура для любителей (есть ещё и специальные фотоаппараты и плёнки, например, для астрономической съемки и других научных исследований). Если профессиональные фотоаппараты долгое время оставались подчёркнуто механическими, лишёнными каких-либо средств автоматизации – считалось, что профессионал сам знает, какую экспозицию установить и как правильно сфокусировать объектив на снимаемом объекте, то любителям требовалась недорогая и, очень желательно, полностью автоматическая камера, действующая почти по знаменитому принципу Джорджа Истмена, основателя компании «Кодак», сформулированного им ещё в XIX веке – «нажимаете кнопку, мы сделаем остальное». В современном звучании этот лозунг звучал бы так – «нажмите кнопку, ваша камера сделает остальное».

Процесс фотосъёмки включает в себя несколько стадий. Первая –  стадия композиционного решения. Это сугубо творческая задача, которая, тем не менее, зависит от некоторого запаса знаний (точно так же любой художник должен обладать элементарными навыками рисования). Вторая – выбор экспозиционных параметров для получения технически совершенного снимка. Третья – правильная фокусировка объектива на снимаемом объекте. Причём, творческий момент присутствует на всех стадиях подготовки к съёмке. Выбор экспозиционных параметров позволяет, к примеру, выделить фон или сам объект съёмки, а фокусировка с небольшой глубиной резкости делает портрет выразительней. Научить кого-либо делать хорошие фотоснимки не может ни одна компания в мире, но обеспечить качественный негатив, а потом и отпечаток, производителям аппаратуры вполне по силам.

Экспозиционные параметры – это установка выдержки затвора и диафрагмы объектива. Для неопытного фотолюбителя возня с установкой выдержки и диафрагмы (это называется экспозиционной парой) сущее мучение. Во-первых, выдержку надо выбирать такую, чтобы движущиеся объекты в кадре выглядели резко, либо наоборот, подчёркнуто нерезко, в зависимости от поставленной задачи. Диафрагму (относительное отверстие объектива) тоже надо выбирать с умом. При минимальном значении – относительное отверстие уменьшено – возрастает глубина резкости, и все объекты в кадре, включая и второстепенные, получатся резкими. А полностью открытая диафрагма размывает фон и объекты, которые находятся ближе композиционного центра кадра. При этом сама экспозиционная пара, значение выдержки и диафрагмы, должно соответствовать чувствительности плёнки, чтобы снимок не получился недодержанным или передержанным. Если учесть, что пар этих может быть несколько, то задача правильного выбора экспозиции представляется не такой уж простой.

А фотосъёмка дело быстрое, особенно бытовая, когда мы стараемся запечатлеть какое-либо значимое для нас событие. Времени на подготовку нет совершенно. Да и неспешная портретная или пейзажная съёмка при слабом навыке тоже превращается из интересного увлечения в серьёзную работу.

Точная установка экспозиционных параметров возможна при использовании экспонометра – электрического прибора, замеряющего поток света, отражаемого снимаемым объектом, либо общий уровень освещения от основного источника света (например, от солнца). Чаще всего применяется первый метод, то есть замер отражённого объектом света. Экспонометр оснащён селеновым светочувствительным элементом, который при попадании на его поверхность световых лучей генерирует электрический ток небольшой силы. Стрелка гальванометра, подключенного к селеновому элементу, отклоняется и указывает условное экспозиционное число, по которому при помощи простейшего кольцевого калькулятора вычисляется значение выдержки и диафрагмы, в зависимости от установленного индекса светочувствительности плёнки.

Первые фотоаппараты с фотоэлектрическими экспонометрами были выпущены немецкой компанией Contax в 30-е годы прошлого века. Это была попытка автоматизировать процесс съёмки, хотя экспонометр не был соединён ни с затвором, ни с диафрагмой, а представлял собой встроенный в верхнюю панель корпуса механического фотоаппарата автономный прибор. Нам эти камеры знакомы по серии механических дальномерных фотоаппаратов «Киев», которые выпускались вплоть до середины 80-х годов и являлись несколько модернизированными (но вовсе не улучшенными) копиями камер Contax.

После Второй мировой войны попытки автоматизировать процесс фотосъёмки предпринимались различными компаниями. Наибольших успехов в области создания любительской автоматической камеры достигла, пожалуй, японская компания Konica. Эта фирма является старейшей японской компанией, созданной ещё в 1873 году и со дня основания занимавшаяся выпуском фотоаппаратов.

В 1968 году Konica представила первый в мире фотоаппарат с системой замера освещённости TTL (throw the lens – «сквозь объектив»). Это была камера модели Autoreflex 35mm T. Главная особенность заключалась в том, что селеновый фотоэлемент экспонометра располагался за основным объективом, а потому замерял световой поток, который реально попадает на плёнку. Это устраняло ошибки, свойственные автономным экспонометрам или встроенным приборам с отдельно расположенным селеновым фотоэлементом.

В 1977 году был выпущен фотоаппарат Konica C35AF. Это была первая автофокусная камера, в которой наводка на резкость осуществлялась встроенным в объектив электроприводом, перемещающим фокусировочную линзу. До появления механизма автоматической фокусировки в фотоаппаратах применялись три системы наведения объектива на резкость. Простейшая шкальная (расстояние фокусировки выбиралось по цифрам на фокусировочном кольце объектива). Очень точная и удобная, но всё же ручная дальномерная система (дальномер был соединён с объективом специальным рычагом, фотограф сводил два изображения в видоискателе в одно, не отрываясь от фотоаппарата и вращая кольцо объектива). И зеркальная, по изображению на матовом стекле, проецируемом  откидным зеркалом, установленном между объективом и затвором (выпускались одно и двухобъективные камеры, во втором случае у видоискателя шахтного типа был собственный объектив, механически соединённый с основным). Автомат позволил избавить фотолюбителя от процесса фокусировки в принципе. Механизм автоматической наводки работал по замеру яркости света в точке  фокусировки (резкое изображение обладает максимальной яркостью) при помощи фотоэлемента.

В 1978 году была выпущена модификация фотоаппарат Konica под индексом C35EFD. В этой камере была впервые применена датирующая задняя крышка, при помощи которой можно было впечатывать прямо в негатив дату и время съёмки. Очень удобная функция для активно снимающего фотолюбителя.

Наконец, в 1979 году появился фотоаппарат Konica FS-1, в котором впервые в любительской камере появился встроенный электромотор для транспортировки и перемотки плёнки, а также для автоматического взвода затвора.

Итак, к началу 80-х годов автоматический компактный плёночный фотоаппарат обрёл черты современной камеры… Но не стоит думать, что фототехнику конструировала и продвигала только компания Konica. Мы привели эти факты лишь из уважения к этой славной компании и в знак признательности за её изобретения. На самом деле в 60-е – 80-е годы автоматизацией фотоаппаратов занимались конструкторы всех ведущих мировых компаний, специализирующихся на выпуске фотоаппаратуры. И многие из них достигли весьма впечатляющих успехов.

К примеру, фотоаппараты японской компании Nikon недаром приобрели славу «вечных» камер. Их выбирали и выбирают до сих пор и профессионалы, и увлечённые фотографией любители. Японские фотоаппараты Pentax брали с собой в космос астронавты. А шведские камеры Hasselblad, широкоформатные профессиональные фотоаппараты, известные фотохудожникам и репортёрам всего мира, и вовсе побывали на Луне. Благодаря им мы увидели соседнюю планету, практически, глазами американских астронавтов. Кстати, эти удивительные камеры до сих пор остаются на Луне. Возвращаясь на Землю, лунные экспедиции оставляли свою фотоаппаратуру, забирая с собой только отснятые плёнки.

Фотоаппаратное видео

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 23-09-2013

Метки: , , ,

Пришла пора обновить съемочную технику. И вдруг оказалось, что у нас в семье фотографируют реже, чем снимают видео. Но всё же без фотоаппарата не обойтись. «Реже» вовсе не означает, что фотографии нам не нужны.

Сразу же дополню вступление уточнением. У нас дома съемочной техникой полновластно распоряжается моя обожаемая половинка. Я в фотографическом плане человек, к сожалению, бестолковый. В том смысле, что я обделён даже весьма условными способностями фотографа и видеооператора. Я не умею рисовать, не чувствую перспективы. Я уже как-то говорил, что отношу себя к «фотолюбителям-теоретикам» (надеюсь, вы понимаете, что в этой шутке лишь доля шутки).

Совсем другое дело — моя супруга. Она снимает много и с огромным удовольствием. Она рисует, а потому чувствует композицию. И умело монтирует видео — любительские ролики в её руках превращаются во вполне приличные видеозарисовки.

Думаю, всё понятно — выбирать камеру мы будем не для меня, а для неё. Поэтому видеокамерная составляющая в критериях выбора новой техники у нас значительно солидней, чем фотографическая.

И всё же — почему бы нам ни приобрести хороший фотоаппарат? В этом направлении просматривается три пути. Компактная камера с жестковстроенным объективом и относительно небольшим светочувствительным сенсором CCD. Плюсы — высокая надёжность, приемлемая скорость работы, крошечные размеры камеры. Главный минус — ограниченная функциональность в режиме съемки видео. Во время видеосъемки может не работать автофокус. Изменение фокусного расстояния объектива может сопровождаться шумом микродвигателя, который будет записан вместе с основным звуком.

Более совершенны компактные фотоаппараты со сменной оптикой. У этих камер минусов в режиме видеосъёмки, практически, нет. Эти фотоаппараты имеют небольшие габариты, мало весят и хорошо лежат в руке. Но стоят заметно дороже популярных «компактов».

На самом верху фотоаппаратной пирамиды располагаются зеркальные камеры и просьюмерки — фотоаппараты с жестковстроенным гиперзумом. Эти камеры обладают такой же видеофункциональностью, что и видеокамеры высокого класса (даже «полупро»). Они дают в режиме видео великолепную картинку. Но снимать ими фильмы сущее мучение.

Собственно, это можно сказать о любых фотоаппаратах. Для видеосъемки они неудобны вне зависимости от их видеофункциональности. И дело здесь в трёх важных моментах. В параметрах оптики. В параметрах сенсора. И в особенностях конструктивного оформления самой камеры.

Видеообъектив и объектив фотоаппарата — это разная оптика. Её можно рассматривать как универсальную только в том случае, если к качеству видео и фотографий не предъявляется высоких требований. В общих чертах эти объективы можно охарактеризовать так. Фотообъектив даёт более резкую и более детализированную картинку. А видеообъектив — картинку умеренного разрешения, но с наименьшими цветовыми и геометрическими искажениями. Объективу видеокамеры не требуется сверхвысокая детализация (как у холоднорисующих фотообъективов), поскольку видеокамеры оснащаются маленькими сенсорами невысокого разрешения.

Все, что требуется для съемки видео в разрешении Full HD — 1920×1080 пикселей — разрешение сенсора в 2 мегапикселя. По фотографическим меркам это несерьёзно. Но для видеокадра большего не требуется.

В видеокамерах любительского класса устанавливают сенсоры (один или сразу три — по количеству базовых цветов аддитивного процесса цветообразования), размеры которых сильно уступают размерам сенсоров компактных фотоаппаратов начального уровня. Но это вовсе не дешёвые световые датчики. Они обладают относительно невысоким разрешением, но хорошими скоростными характеристиками.

Всё это ограничивает фотографические возможности видеокамер. И ограничений этих больше, чем ограничений видеофункциональности у компактных фотоаппаратов. То есть фотоаппарат можно использовать для съемки видео эффективней, чем видеокамеру — для съемки фото.

Но есть ещё одна характеристика, которая разводит цифровые камеры по разным классам съёмочной техники. Это — тип хвата камеры. Фотоаппаратный классический хват плохо подходит для съемки видеороликов. Он не обеспечивает надежного удержания камеры. Не помогает даже мощная система оптической стабилизации. При съемке видео фотоаппаратом добиться статичного кадра можно, разве что, применяя штатив.

Видеокамеры обеспечивают хват двух типов -  пистолетный (как у старых пленочных кинокамер) и видеокамерный (когда пальцы обхватывают корпус камеры, а специальный ремешок огибает тыльную часть кисти правой руки). На самом деле существует ещё один тип хвата — телефонный. Но он не обеспечивает даже минимальной стабилизации камеры при съемке и на деле хуже, чем фотоаппаратный хват. Камеры этого типа — самые недорогие карманные устройства и наделённые видеофункциями смартфоны. Разновидностью телефонного хвата можно считать хват планшетный. Думаю, здесь всё понятно и без лишних пояснений.

Выбирая камеру для съемки видео и лишь для эпизодического использования в качестве фотоаппарата, следует ориентироваться на характеристики, обеспечивающие высокое качество видеосъемки. Дело в том, что из правильно снятого, без резких сдвигов, приводящих к эффекту смазанности, видеокадров можно нарезать очень неплохие по качеству серии фотоснимков, которые вполне годятся для иллюстрирования сетевых публикаций (например, блоговых). Для иллюстративного материала разрешение не так важно, как для снимков рекламного или выставочного качества. Если же во главу угла ставиться именно качество картинки, тогда лучше купить две камеры — для видео и фотосъёмки.

Компромиссные технологии хороши лишь до определённого предела и в определённых условиях. Мы намерены съездить в отпуск к морю. Планируем активно снимать — для личного, семейного потребления. Значит, нам вполне хватит обычной видеокамеры высокого разрешения Full HD и с приличным фоторежимом.

Мы в основном фотографируем и лишь изредка снимаем видео? Ну и славно — можно приобрести фотоаппарат с хорошим видеорежимом. Зеркальная камера или компакт со сменной оптикой закроет, практически, все потребности. Но лишь в том случае, если видеосъемка отодвинута на второй план.

Мне часто говорят, что стоит лишь сравнить видеоролики, снятые цифровым фотоаппаратом и видеокамерой, чтобы опровергнуть мои выводы. Да, это так. Фотоаппаратное видео выглядит великолепно. Но кто-то же должен этот ролик ещё и снять? Не выворачивая рук, спокойно, в комфортном режиме, позволяя себе неспешно поразмышлять над композицией кадра.

«Настоящая» видеокамера превращает съемку фильма в непередаваемое удовольствие. А фотоаппарат с функцией видео — в довольно замысловатый фокус.

История великих изобретений — Оскар Барнак и его «Лейка»

Рубрика: (Истории успеха) | Автор: moderator | Дата: 09-08-2013

Метки: , , ,

Ещё в 1904 году Оскар Барнак (годы жизни 1879-1936) разработал прототип шторно-щелевого фотозатвора. Это был простой механизм, состоявший из двух барабанов – ведомого и ведущего. На барабаны наматывались две половинки светонепроницаемой прорезиненной тканевой шторки. Между половинками был оставлен зазор – щель, сквозь которую проникал свет. Намотанные на ведомый барабан, шторки натягивались барабаном, ведущим под воздействием ленточной пружины. При срабатывании кнопки спуска, пружина освобождалась, и половинки шторки перематывались на ведущий барабан. При этом регулятор выдержек устанавливал зазор между половинками. На ведущий барабан перематывалась первая половинка, затем вторая. И мимо кадрового окна проскакивала щель – зазор между шторками, осуществляя экспозицию светочувствительного материала. При малых выдержках зазор был совсем небольшим. Перемещаясь справа налево (если смотреть со стороны задней крышки фотоаппарата), узкая щель засвечивала плёнку последовательно по всей поверхности кадра от правой границы к левой. Самая короткая выдержка при этом составляла 1/200 или 1/300 секунды, хотя в ранних вариантах она была длинней (и, добавим, стандартный ряд выдержек ещё не устоялся). При самой большой выдержке первая половинка шторки полностью перематывалась на ведущий барабан, а вторая начинала движение только тогда, когда первая  открывала кадровое окно. То есть в момент выдержки кадровое окно было открыто полностью. А выдержка составляла примерно 1/25 секунды.

Это была вроде бы совсем примитивная конструкция. Но… посмотрите, не лежит ли где-нибудь на антресолях вашего дома старенький «ФЭД» или «Зоркий». Эти узкоплёночные камеры выпускались в СССР в огромных количествах. Может, у вас есть «Зенит» — любой модели с матерчатым затвором (Е, ЕТ и так далее)? Так вот, в этих фотоаппаратах, выпускавшихся до середины 90-х годов прошлого века, применяется затвор Барнака образца… 1904 года! Поразительно, не правда ли?

Оскар Барнак

Изобретение шторного затвора было лишь первым шагом к разработке великой камеры, которую мы с полным на то основанием можем назвать фотоаппаратом столетия. В 1911 году Оскар Барнак устроился на работу в оптическую компанию Ernst Leitz. Эта компания, названная по имени владельца, выпускала высококачественную оптику самого различного назначения и остро нуждалась в расширении производства. Барнак взялся за разработку принципиально нового фотоаппарата, на который возлагались большие надежды… Нет, не такие уж и большие. Проект держался лишь на убеждённости и упорстве Барнака. Сам хозяин предприятия в проект не особенно и верил.

В 1913 году Барнак вручил хозяину завода первую узкоплёночную камеру. Лейтцу фотоаппарат понравился. И он взял его с собой в путешествие по Америке. Так была представлена новая маленькая камера карманного формата – черная, металлическая, прочная и надёжная, как… как револьвер. Казалось бы, у Лейтца появилась реальная возможность завоевать своей камерой американский рынок. Фотоаппарат Лейтца вызывал в людях  восторг. Но вмешалась война.

Первая серийная Leica – так было решено назвать фотоаппарат (сокращение от слов Leitz и camera) – появилась только в 1924 году. И тут же получила мировое признание! Более того, «Лейка» стала камерой-эталоном.

В чём же заключаются заслуги Барнака за 20 лет конструкторской работы и бесконечных экспериментов, модернизаций, поисков? Самое главное – он использовал в качестве светочувствительного материала киноплёнку, которая к середине 20-х годов выпускалась в гигантских масштабах для нужд кинопромышленности. Это была счастливая находка – для новой камеры не пришлось разрабатывать уникального формата. Но Барнак модернизировал сам формат, никак не меняя плёнку. Он расположил кадр не вертикально, как в киноаппаратах, а горизонтально, увеличив при этом площадь кадра вдвое. В результате на стандартном отрезке плёнки в 165 мм умещалось 36 кадров площадью 36х24 мм. Соотношение сторон 4:3 осталось прежним – это было вторым удачным решением. Дело в том, что это соотношение применяется очень давно в живописи. Круглый кадр в камерах Kodak (в них использовалась не плёнка, а светочувствительная бумага, отпечатки с которой получали контактной печатью, без увеличения), а затем и квадратный кадр на плёнке шириной 61,5 мм затрудняли композицию. Квадрат, а тем более круг, в живописи применяются крайне редко. И в фотографии они выглядят… неестественно. В качестве нечасто применяемого художественного приёма – куда ни шло, но когда все кадры круглые… Нет, для серьёзной работы не годится. Прямоугольник с соотношением 4:3 с точки зрения композиции идеален.

Далее – к достоинствам нового формата можно смело отнести удвоение площади кадра. Проблема заключалась в несовершенстве светочувствительных материалов. Целлулоидная подложка и желатиновая эмульсия не позволяли добиться стабильных характеристик и достаточно малого зерна галогенидов серебра. Картинка при большом увеличении выглядела зернистой и не всегда равномерно экспонированной. То, что не было заметно на киноэкране, выявлялось на бумажном отпечатке, особенно при больших увеличениях. Благодаря увеличению площади кадра Барнаку удалось улучшить детализацию до уровня популярных в то время фотопластинок.

Поначалу профессионалы восприняли новый узкоплёночный формат с некоторым недоверием. В творческой фотографии применялись форматные фотопластинки и плоские плёнки размером от 6х9 до 30х40 см. Ясно, что негативу размером всего 24х36 мм с пластинками конкурировать трудно. При контактной печати с пластинки фотография получается резкой, богатой мелкими деталями. Но дорожная пластиночная камера – это тяжёлый деревянный ящик. И, в лучшем случае — центральный лепестковый затвор, встроенный в объектив, а в худшем — съёмная крышечка вместо затвора. «Лейку» же можно было положить в карман брюк – она имела складной объектив и миниатюрный прочный корпус.

Первыми достоинства «Лейки» оценили фоторепортёры. Потом ею обзавелись и фотохудожники. Появился даже целый жанр сюжетной фотографии, работать в котором с дорожной пластиночной камерой было просто невозможно.

Первая «Лейка» имела шторно-щелевой матерчатый затвор, взводимый отдельной головкой, и диск установки выдержек. Корпус из лёгкого магниевого сплава подвергался глубокому чернению и обклеивался натуральной кожей. Объектив со складным тубусом и ирисовым механизмом изменения относительного отверстия – диафрагмой. В качестве визира применялась простая складная рамка, без линз. Плёнка заряжалась через нижнюю крышку, запираемую замками.

Первая «Лейка» часто встречается в коллекциях и… работает, как часы. Как ни удивительно, но она выпускается до сих пор – малыми сериями, для коллекционеров. И это не копия или коллекционный макет, это абсолютно действующий, работоспособный фотоаппарат (между прочим, стоящий больших денег). И всё же облик первой «Лейки» мало кому известен, кроме специалистов и коллекционеров. Поэтому классической «Лейкой» считают аппараты более поздних выпусков. И эта классика известна всем нам, у кого в доме есть старый фотоаппарат. Дело в том, что советские «Фэды» и «Зоркие», особенно первые, без цифровых индексов — это точные копии классических «Леек», повторяющие конструкцию великих камер. Позже эти камеры подвергались модернизации и всё дальше отходили от прототипа. Например, фотоаппарат «Фэд-2» напоминает «Лейку» уже более отдалённо. Но, по сути, это та же «Лейка».

Следующей находкой Оскара Барнака была стандартизация оптики. Объективы первых фотоаппаратов подгонялись под конкретную камеру. Этот процесс назывался юстировкой. Затем Барнак ввёл стандартное резьбовое сочленение объектива с камерой (М39). И любой выпущенный компанией объектив подходил к любой из «Леек».

Далее – совмещение головок взвода затвора и перемотки плёнки, сблокированной с простым механическим счётчиком кадров. И введение в конструкцию дальномера и оптического видоискателя. В довоенных «Лейках» это были два независимых прибора. Заглядывая в окуляр дальномера и вращая кольцо объектива, фотограф наводил фокус – делал резкими сюжетно важные детали. Затем, наблюдая объект съемки через окуляр видоискателя, он строил композицию кадра. В поздних моделях эти два прибора были объединены. Затвор получил замедлитель и просто стал более точным. Самая короткая выдержка достигла 1/1000 секунды, а самая длительная – 1 секунды за счёт механизма удержания второй шторки.

Довоенные и послевоенные «Лейки» исправно трудятся до сих пор. С ними выросло несколько поколений фоторепортёров, фотохудожников и конструкторов фототехники. Современные цифровые «Лейки» по-прежнему остаются самыми совершенными фотоаппаратами. Самим надёжными и самыми дорогими.

Фотоаппарат будущего

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 30-07-2013

Метки: , , ,

Всего лишь одна новость из мира высоких технологий. Ведущие мировые производители цифровой фотоаппаратуры отчитались о 25-процентном спаде производства. За год выпуск фотоаппаратов снизился на четверть. Оказалось, что массовый потребитель чаще выбирает смартфоны с качественными фотомодулями, чем фотоаппараты. Хотя, спору нет, продвинутые «мыльницы», компактные камеры со сменной оптикой и, разумеется, зеркальные фотоаппараты по качеству получаемых снимков обставят любой смартфон.

Похоже, повторяется ситуация с видеомагнитофонами VHS, сложившаяся в конце 70-х годов прошлого столетия, когда потребитель выбрал скромные технические характеристики и условное качество картинки, оценив простоту, надежность и доступность бытовой системы видеозаписи. Товаром массового спроса стали видеомагнитофоны не самого лучшего в техническом смысле стандарта.

Что произойдёт с цифровыми фотоаппаратами в ближайшие, скажем, пять или семь лет? Куда движется фотоиндустрия? Чем мы будем фотографировать в конце текущего десятилетия?

Это непростые вопросы, точных ответов на которые нет. Пока просматриваются две тенденции — стремительного развития фотовозможностей смартфонов и технического усложнения фототехники потребительского класса. С одной стороны моделей смартфонов с хорошими (во всех смыслах) камерами становится всё больше. Их количество настолько велико, что сделать осмысленный выбор уже непросто. С другой стороны — камеры со сменной оптикой становятся всё доступней, их функциональность расширяется, а парк объективов растёт. Если раньше любителю-энтузиасту предлагались только зеркальные фотоаппараты условного тысячедолларового класса (то есть от 700 до 1200 долларов с китовым объективом), то сегодня выбор необычайно широк. И хорошую компактную камеру со сменной оптикой можно приобрести за 500 долларов. А зеркальный фотоаппарат «на все случаи жизни» — за 700. То есть выбор техники сильно расширился, а цены — снизились.

Думаю, фототехника будет развиваться обеими путями, которые, к слову, почти не пересекаются, но продолжают оставаться конкурирующими. Точки соприкосновения трудноразличимы, но всё же существуют. Мы, например, можем ждать появления смартфонов с вполне «фотоаппаратной» оптикой и даже со сменными объективами. Выпущен же в свет (компанией Samsung) фотоаппарат со смартфонной ОС Android на борту? Это не телефон, это камера. Но с функциональностью… смартфона и планшетного компьютера. Кто этого мог бы ожидать, скажем, года три назад?

С другой стороны, в магазинах, наверняка, будут появляться очень компактные фотоаппараты со сменной оптикой. Размеры этих камер можно будет сравнить с размерами смартфонов. Это уже произошло — если посмотреть на цифровые фотоаппараты соответствующего класса, выпускаемые компаниями Pentax и Nikon. Возможно, придет время, когда неопытный глаз с трудом отличит фотосмартфон от миниатюрного цифрового фотоаппарата. Характеристики этой техники будут непременно сближаться. Но вот объединения этих видов цифровых устройств не произойдёт. Увлечённые фотолюбители по-прежнему будут подыскивать в магазинах фотоаппарат, а прочие пользователи — миниатюрный компьютер с функциями фото и видеосъёмки, то есть смартфон.

Что всё-таки произойдёт с цифровыми фотоаппаратами сказать трудно. Если спад производства продолжится теми же темпами, то в ближайшие год-два можно ожидать исчезновения сразу нескольких марок второго-третьего ряда. Пошатнуться позиции фотогигантов. Мы уже видели драматическую историю выпуска компанией Canon компактной камеры со сменной оптикой. Этот производитель, самый крупный и самый сильный в своей области, просмотрел перспективы данного класса техники. И едва успел запрыгнуть в мчащийся поезд. Если, конечно, успел — продажи Canon EOS M рекордов вроде бы не ставят.

Конкуренция в секторе компактных камер со сменной оптикой так же велика, как и в области производства фотоаппаратов с зеркальными видоискателями. А что смартфоны — если рассматривать их именно как инструменты для любительской фотосъемки? Здесь всё только начинается.

Нужно понимать, что потребитель редко выбирает смартфон именно по его фотосъемочным характеристикам. Покупатель оценивает смартфон, прежде всего, как телефон, как мобильную информационную и развлекательную систему. Характеристики фотомодуля в данном случае вторичны. Функции фото и видеосъемки — это бонус, предлагаемый производителем. Если, к примеру, понравившийся смартфон наделён неважной с технической точки зрения камерой, мы же не откажемся от его приобретения? В большинстве случаев это именно так. Активно снимать смартфоном мы начинаем обычно лишь после практических проб. А до этого времени большинство пользователей фотовозможности смартфонов серьёзно не рассматривают.

Уточню — описанная ситуация уже изменилась. И сегодня теми же iPhone — как компактными фотоаппаратами — пользуются не только любители, но и профессиональные фотографы. Речь идет, конечно, о бытовой и ситуативной (то есть репортажной, событийной) съемке. Смартфон всегда под руками, он быстро включается и быстро работает. Он почти не занимает места, мало весит и очень прост в управлении. Им легко снимать — легче, чем достаточно простой любительской камерой. Благодаря этим достоинствам увлечённые фотосъемкой люди всё чаще присматриваются к смартфонам именно как к вспомогательным камерам.

Будущее любительского фотоаппарата и смартфона лучше всего представить, сформулировав собственные требования к этой технике. То есть — нарисовав хотя бы в общих чертах «камеру своей мечты». Мои требования в той или иной степени соответствуют требованиям значительной части пользователей. Значит, есть надежда, что именно в эту сторону фототехника и будет эволюционировать.

Если говорить о моих личных пристрастиях, то традиционная цифровая камера, в том числе и со сменной оптикой, меня не особенно интересует. Я не энтузиаст фотографии. Мне вполне хватает функциональности простого компактного фотоаппарата. И свой Canon IXUS, камеру во всех смыслах замечательную, я не извлекал из чехла уже… три года. Всё это время для фотосъемки я пользовался смартфонами.

Доволен ли я своим iPhone как фотоаппаратом? Да, очень. Чего мне в нём не хватает? Сенсора больших физических размеров — хотя бы общепринятого для компактных камер уровня, то есть размером в 1/2,3 дюйма. Нормальной фотооптики — светосильного объектива с переменным фокусным расстоянием. И нормальной фотосъёмочной эргономики — прежде всего аппаратной кнопки для спуска затвора.

И это, представьте, всё. Немного? Но у современных смартфонов (например, у того же iPhone) фото и видеосъемочная часть настолько совершенна, что добавить к ней почти нечего. Кроме вот этих вполне очевидных улучшений.

Сменная оптика для смартфона? Нет, лишнее…

Рубрика: (Больше чем телефон) | Автор: moderator | Дата: 15-05-2013

Метки: , , ,

Миниатюризация современной цифровой техники достигла такого уровня, что сегодня мы можем уместить в кармане универсальную во всех отношениях камеру, а в спичечном коробке — сменную к ней оптику… Я говорю о смартфонах, которыми в наши дни можно запросто заменить любительскую цифромыльницу, а в некоторых случаях и вполне «продвинутую» зеркальную камеру.

Сами по себе смартфоны с развитыми фото и видеофункциями далеко не редкость. Напротив, выбирая новый смартфон нужно сильно постараться, чтобы заполучить аппарат с совсем уж ерундовой камерой. Хотя, совсем недавно ситуация была прямо противоположной. Если дело пойдет такими темпами и дальше, мы станем свидетелями заката ещё одного класса популярных устройств — компактных цифровых фотоаппаратов.

В конечном счёте, процветание компактов зависит не от прогресса технологий светочувствительных сенсоров или микросхем электронной памяти. Оно, как ни странно, зависит от темпов совершенствования фототехнологий, применяемых в сотовых телефонах. Чем совершенней сенсоры, встраиваемые в телефоны и смартфоны, чем выше их чувствительность и быстродействие, чем лучше качество получаемых камерофоном снимков, тем меньше шансов у компактных цифровых фотоаппаратов на успешное будущее.

Достаточно вспомнить судьбу простейших цифровых камер, которым, казалось, ничего не грозило. Что может угрожать дешёвой технике, которая доступна даже ребёнку? Но в начале 2000-х годов появились встроенные в телефоны камеры. Потом эти камеры получили повсеместное распространение. И дешевые цифровые фотоаппараты (вместе с такими же видеокамерами) вымерли как класс. Остались лишь странноватые «недокамеры», предназначенные для съёмок с невысоким качеством — для выкладывания роликов на различные публичные видеопорталы (прежде всего, на YouTube). Но и у этих видеокамер век, похоже, будет недолгим. Смартфоны и телефоны со встроенными камерами не оставляют им никаких шансов.

Главное преимущество смартфона и сотового телефона — как техники для оперативной съемки — заключается в том, что они всегда под руками. Фотоаппарат не та вещь, которую мы постоянно держим при себе. С телефоном ситуация противоположная. И когда нам нужен фотоаппарат, в его роли выступает телефон. И прекрасно справляется с базовыми фотозадачами. Нам, оказывается, не всегда необходимо высокое качество снимка. Наоборот, нам как раз совершенно неважно, с каким разрешением и с какой цветопередачей будет снято событие. Главное — что оно будет снято в принципе. Это первое. И второе — фотография сомнительного качества усиливает эффект присутствия. То есть она выглядит достоверней, чем безупречный в техническом плане снимок. Сугубо психологический эффект, с которым когда-то столкнулись разработчики первого домашнего видео. Но это другая история.

Чего телефонным камерам не хватает? В чем они вчистую проигрывают цифровым компактам — фотоаппаратам любительского класса? Светочувствительность, быстродействие, физический размер и разрешение сенсора? Да, безусловно, это важнейшие характеристики. И крошечный телефонный сенсор не может тягаться с полноценным сенсором цифрового фотоаппарата… Или — может? По каким-то причинам свои iPhone расхваливают даже гуру от фотографии. Говорят, что сравнивать, конечно, смартфон и фотоаппарат не следует, но… При этом люди эти имеют дело с самой совершенной профессиональной фототехникой.

Современные смартфоны по своим возможностям вплотную приблизились к возможностям бюджетных фотоаппаратов. Но — не более того. Разница будет ощутима ещё достаточно долго, поскольку в производство электронных компонентов для смартфонов и фотоаппаратов вовлечены одни и те же компании. Но на практике разница не так уж и велика. Цифровые фотоаппараты легче справляются с недостатком освещения — меньше «шумят», лучше передают детали в тенях. Если принять тот факт, что и фотоаппараты, и смартфоны при недостатке света снимают одинаково плохо, то разница и вовсе сходит на нет.

Что остаётся? Оптика? Но именно здесь в голову приходит парадоксальный вывод. Лучше иметь в своём распоряжении смартфонный фикс-фокусный объектив, чем то убожество, что ставят в компакты и называют «зумом».

Объективы с переменным фокусным расстоянием обладают худшими по сравнению с фикс-фокусными объективами оптическими характеристиками. Это касается геометрических искажений, цветопередачи и разрешения. Спору нет, хороший зум приятней в работе, чем плохой объектив с фиксированным фокусным расстоянием. Но дело в том, что в компакты нижнего ценового уровня не встраивают хорошей оптики.

К смартфонному фикс-фокусному объективу очень легко привыкаешь. Это всегда широкоугольная оптика, которая прощает небольшие ошибки автоматической фокусировки. Но при этом я не берусь утверждать, что объективы смартфонов iPhone 4S и 5 выглядят ограниченными и, тем более, ущербными в сравнении с объективами таких камер, как, скажем, Canon серии IXUS. Ничего подобного! В «яблочные» смартфоны встроена оптика очень хорошего качества. Главное — следить за чистотой покровного стекла оптического блока. За остальное можно не беспокоиться — серьёзных ляпов смартфонная оптика (добавлю — этого класса) не имеет.

Более того, иногда смартфонная оптика даёт ощутимую фору объективу фотоаппарата. Это касается, к примеру, съемки в водонепроницаемом боксе, когда начинает ошибаться автофокус камеры и «на широком углу» проявляется эффект виньетирования (в поле зрения объектива попадают детали бокса).

И всё же иногда фотовозможностей смартфона явно не хватает. Чем мы их можем расширить? Пути всего три — покупка дополнительной оптики, улучшение стабилизации камеры (защиты от непроизвольных перемещений во время съемки) и улучшение эргономики, то есть ухватистости смартфона.

По своему опыту знаю, что оптические насадки для iPhone денег своих не стоят. Это пустое баловство и крайне неразумное размещение средств. Все «сменные объективы» для смартфона — всего лишь афокальные оптические насадки, позволяющие изменить фокусное расстояние штатного объектива за счет понижения светосилы и разрешающей способности. То есть насадка всегда ухудшает качество фотографии — без вариантов.

Как быть? Потратить двести долларов на компактную камеру — если уж не хватает фотовозможностей смартфона. Или попробовать в действии цифровой (то есть программный) зум.

О стедикамах для смартфонов говорить вряд ли стоит. Лучше уж потратиться на любительскую видеокамеру с хорошим оптическим (или комбинированным) стабилизатором. И не морочить себе голову мудрёными противовесами.

А что устройства, улучшающие эргономику смартфона при использовании его в качестве камеры? Да, это вещи стоящие. Особенно когда они выполнены в виде жестких чехлов (что обеспечивает физическую защиту смартфона) со встроенным аккумулятором (увеличивает время автономной работы) и при этом имеет относительно небольшие размеры (чтобы все хозяйство умещалось в кармане).

Мне попадались на глаза интересные рукоятки и штативные головки, предназначенные для iPhone. На некоторые из них я потратился. И очень быстро понял, что деньги были выброшены на ветер. Оказалось, что камера смартфона хороша без всяких дополнений. Главной она в семейном фотохозяйстве никогда не была и, надо полагать, никогда не будет. Но рядом с полноценной видеокамерой Sony HDR-CX360E наш iPhone бедным родственником не выглядит. Благодаря наличию смартфона фотоаппаратами (компактным и зеркальным) мы не пользуемся уже более года. Снимаем же при этом почти ежедневно.

Душевный разговор

Рубрика: (Больше чем телефон) | Автор: moderator | Дата: 24-10-2012

Метки: , , ,

Заложенные в современную технику возможности настолько широки, что некоторыми из них практически не пользуешься. Не возникает потребности. То есть ты думаешь, что её не возникает. Но стоит лишь попробовать, как всё меняется. И ты с удивлением обнаруживаешь, что твой телефон умеет больше, чем предполагалось. А ты об этом даже не подозревал.

В качестве примера приведу историю использования iPhone 4S — моего смартфона, который был приобретен год назад. Машинка очень хорошая. И очень удобная в использовании. Некоторые шероховатости, вроде быстрого истощения аккумулятора, были устранены системными апдейтами. Связь смартфон, что называется, «держит». Программ для него понаписано великое множество. Есть и прелюбопытные, и пустяковые. И совсем немного «кривых» — контроль в App Store работает будь здоров.

Поначалу iPhone использовался только в качестве, собственно, телефона. Интереса к его игровой составляющей не возникло до сих пор. Но и прикладное программное обеспечение заинтересовало не сразу. В семье есть планшетный компьютер iPad, который обходит iPhone по главному показателю — размеру экрана. И проигрывает смартфону по компактности.

Планшет — компьютер диванный. С собой его особенно не поносишь, если не любишь всякого рода сумок. А я как раз не люблю. Всё своё я держу дома, стараясь не обременять себя тем, что не нужно в данный момент.

Познание возможностей iPhone началось с программ спутниковой навигации. На iPad`е топографические карты выглядят великолепно. И модуль GPS работает без нареканий. Удобно — запустил навигационную программку, выбрал одну из множества карт, увидел, где находишься и куда идёшь… Только слишком уж велик iPad для мобильного использования. А iPhone, на котором работают, практически, те же программы — в самый раз. И навигационный софт потихоньку переместился в память смартфона, оставшись на планшете только ради баловства.

Затем пришла пора опробовать фотографические возможности смартфона. И сразу выяснилось, что камера у iPhone 4S выше всяких похвал. Фотоаппарат Canon IXUS, в котором я не чаял души, потихоньку был отправлен на пенсию. За последние полгода он извлекался из кофра только однажды — для подзарядки аккумулятора. А фотографировать приходится ежедневно. Мы много путешествуем. Снимаем тоже много.

Правда, основной камерой смартфон пока не стал. Для съемки мы больше используем видеокамеру Sony — «честный» камкордер с хорошими характеристиками и неплохим фоторежимом.

Видеовозможности iPhone были открыты нами совсем недавно. Камера смартфона выдает видеоролики выдающегося качества. Минус только в некоторых особенностях цветопередачи — iPhone не справляется с фиолетовым цветом. Но справедливости ради замечу — видеокамера Sony ошибается с отображением красного цвета. Так что «дашь на дашь». В остальном к камере iPhone 4S претензий нет.

Так называемый «офисный софт» — текстовые редакторы, планировщики, блокноты и таблицы. Я не пользуюсь таблицами — мне они ни к чему. Не использую презентационных программ. Но активно работаю с текстовыми редакторами, блокнотами и планировщиками.

IPhone по этой части выдерживает сравнение даже с iPad`ом. «Даже» — по причине крошечных размеров экранной клавиатуры, которой приходится вводить текст. У планшета экранная клавиатура штука необыкновенно удобная. У смартфона — лишь более-менее. Для ввода больших объемов текста я использую эппловскую клавиатуру с интерфейсом Bluetooth — ту самую, на которой работаю с компьютером. Мой основной инструмент.

Эта клавиатура безупречно работает и с планшетом, и со смартфоном. Хотя потребность таскать клавиатуру с собой возникает крайне редко. Короткую заметку проще создать штатными средствами — с помощью экранной клавиатуры.

Особо отмечу возможности iPhone, как мобильного ридера для чтения книг. На большом экране iPad`а открытая книжка выглядит лучше. Но читать удобней именно на смартфоне. Почему? Из-за размеров смартфона и возможности удерживать аппарат одной рукой. Планшет постоянно приходится пристраивать. Смарт же настолько мал и лёгок, что своим весом не обременяет руки. А экран его для комфортного чтения вполне достаточен. Так что с iPad`а мы уже не читаем — только с iPhone…

Как любое высокотехнологичное устройство, iPhone не лишен недостатков. В частности, встроенный в его операционную систему (речь только об iPhone 4S и 5) голосовой помощник Siri. С русским языком эта система не работает.

Ну, и пусть не работает. Я бы и русскоязычную версию Siri использовал не часто. Что мне, поговорить не с кем? С этими мыслями я, попробовав разок Siri в деле, отключил эту систему и спокойно забыл о ней почти на год.

Но весь этот год нам пришлось изучать английский язык. И iPhone помогал нам в этом непростом деле. На занятиях мы часто пользуемся электронными словарями — и с онлайновыми, и с локальными словарными базами. Искать нужное слово на смартфоне намного легче, чем в бумажном словаре.

С программами-переводчиками ситуация иная. Они при изучении языка бесполезны и даже вредны — из-за обилия ошибок в переводах. Зато можно воспользоваться учебниками английского в виде электронных книг и программами-тренажерами, способствующими запоминанию новых слов.

Совсем недавно я снова активировал Siri. В голову пришла простая идея — а не поговорить ли с англоязычным Siri по-английски? За год изучения языка мы чего-то всё же достигли?

Поскольку мы учимся у учителя-ирландца, преподающего британский английский (он, к слову, не знает русского языка, что нам совсем не мешает), я выбрал в настройках Siri именно британский вариант. Как и полагается, поднес смартфон к уху и задал стандартный вопрос -  «вот из йо нейм» — «как твое имя». Смартфон задумался на секунду, а потом мужским голосом выдал — разумеется, по-английски: «Меня зовут Siri. Но ты об этом уже знаешь».

Я спросил о погоде. Голосовой помощник сообщил, что не может сказать точно, поскольку не знает, где я нахожусь. И предложил это уточнить. Между нами завязалась приятная беседа…

Вы понимаете — беседа! На английском. Ответы Siri поражают логичностью и даже остроумием. С ним интересно общаться.

Происходит это следующим образом. Siri вызывается длительным нажатием на кнопку Home или приближением смартфона к уху. Произносится вопрос — по-английски. Смартфон тратит некоторое время на связь с сервером и распознавание голосового сообщения. Пауза невелика — секунда или чуть больше. Затем на экране возникает текстовая расшифровка вопроса и тут же ответ в текстовом виде, который смартфон дублирует голосом — тоже по-английски. Нажав кнопочку с микрофоном в нижней части экрана, беседу можно продолжить. А можно и прервать, выключив смартфон кнопкой.

Здесь есть несколько интересных моментов. Система Siri очень хорошо распознает голос. И в то же время заставляет тренировать произношение. Говорить по-английски нужно верно. Иначе Siri начинает ошибаться. Для изучающего английский — отличный тренажер.

Далее — ответы Siri выводит на экран и произносит вслух. Это тренирует слуховое восприятие и одновременно развивает навыки быстрого чтения. А небанальные ответы на любые вопросы удерживают внимание, побуждают развивать диалог. Получается очень неплохой учитель английского. И где — в моем смартфоне.

Конечно, русификация Siri превратит голосового помощника в отличную игрушку, облегчит управление смартфоном и поиск нужной информации. Но англоязычная версия помощника (немецкая, французская, японская и так далее) пользы приносит не меньше. Она помогает учить язык — через диалоги. И даже (точно говорю!) через разговор «по душам».

Вокруг нас полно англоговорящих людей. И мы имеем возможность совершенствовать свое понимание английской речи и произношение. Правда, мы редко пользуемся этой возможностью — стесняемся своего неумения. Siri решает и эту проблему. Голосовой помощник прощает нам огрехи произношения. Она терпелива точно так же, как терпелив к нам учитель Брендан Кристофер Мёрфи. Человек, который не обладает даже элементарными навыками работы на компьютере и имеет весьма отдаленное представление об iPhone.

 

 
По всем вопросам, связанным с работой сайта, обращайтесь по адресу: webmaster@elcode.ru