(495) 234-36-61
На главную страницу блога Почта

Блог «Умные мелочи»

История великих изобретений — Оскар Барнак и его «Лейка»

Рубрика: (Истории успеха) | Автор: moderator | Дата: 09-08-2013

Метки: , , ,

Ещё в 1904 году Оскар Барнак (годы жизни 1879-1936) разработал прототип шторно-щелевого фотозатвора. Это был простой механизм, состоявший из двух барабанов – ведомого и ведущего. На барабаны наматывались две половинки светонепроницаемой прорезиненной тканевой шторки. Между половинками был оставлен зазор – щель, сквозь которую проникал свет. Намотанные на ведомый барабан, шторки натягивались барабаном, ведущим под воздействием ленточной пружины. При срабатывании кнопки спуска, пружина освобождалась, и половинки шторки перематывались на ведущий барабан. При этом регулятор выдержек устанавливал зазор между половинками. На ведущий барабан перематывалась первая половинка, затем вторая. И мимо кадрового окна проскакивала щель – зазор между шторками, осуществляя экспозицию светочувствительного материала. При малых выдержках зазор был совсем небольшим. Перемещаясь справа налево (если смотреть со стороны задней крышки фотоаппарата), узкая щель засвечивала плёнку последовательно по всей поверхности кадра от правой границы к левой. Самая короткая выдержка при этом составляла 1/200 или 1/300 секунды, хотя в ранних вариантах она была длинней (и, добавим, стандартный ряд выдержек ещё не устоялся). При самой большой выдержке первая половинка шторки полностью перематывалась на ведущий барабан, а вторая начинала движение только тогда, когда первая  открывала кадровое окно. То есть в момент выдержки кадровое окно было открыто полностью. А выдержка составляла примерно 1/25 секунды.

Это была вроде бы совсем примитивная конструкция. Но… посмотрите, не лежит ли где-нибудь на антресолях вашего дома старенький «ФЭД» или «Зоркий». Эти узкоплёночные камеры выпускались в СССР в огромных количествах. Может, у вас есть «Зенит» — любой модели с матерчатым затвором (Е, ЕТ и так далее)? Так вот, в этих фотоаппаратах, выпускавшихся до середины 90-х годов прошлого века, применяется затвор Барнака образца… 1904 года! Поразительно, не правда ли?

Оскар Барнак

Изобретение шторного затвора было лишь первым шагом к разработке великой камеры, которую мы с полным на то основанием можем назвать фотоаппаратом столетия. В 1911 году Оскар Барнак устроился на работу в оптическую компанию Ernst Leitz. Эта компания, названная по имени владельца, выпускала высококачественную оптику самого различного назначения и остро нуждалась в расширении производства. Барнак взялся за разработку принципиально нового фотоаппарата, на который возлагались большие надежды… Нет, не такие уж и большие. Проект держался лишь на убеждённости и упорстве Барнака. Сам хозяин предприятия в проект не особенно и верил.

В 1913 году Барнак вручил хозяину завода первую узкоплёночную камеру. Лейтцу фотоаппарат понравился. И он взял его с собой в путешествие по Америке. Так была представлена новая маленькая камера карманного формата – черная, металлическая, прочная и надёжная, как… как револьвер. Казалось бы, у Лейтца появилась реальная возможность завоевать своей камерой американский рынок. Фотоаппарат Лейтца вызывал в людях  восторг. Но вмешалась война.

Первая серийная Leica – так было решено назвать фотоаппарат (сокращение от слов Leitz и camera) – появилась только в 1924 году. И тут же получила мировое признание! Более того, «Лейка» стала камерой-эталоном.

В чём же заключаются заслуги Барнака за 20 лет конструкторской работы и бесконечных экспериментов, модернизаций, поисков? Самое главное – он использовал в качестве светочувствительного материала киноплёнку, которая к середине 20-х годов выпускалась в гигантских масштабах для нужд кинопромышленности. Это была счастливая находка – для новой камеры не пришлось разрабатывать уникального формата. Но Барнак модернизировал сам формат, никак не меняя плёнку. Он расположил кадр не вертикально, как в киноаппаратах, а горизонтально, увеличив при этом площадь кадра вдвое. В результате на стандартном отрезке плёнки в 165 мм умещалось 36 кадров площадью 36х24 мм. Соотношение сторон 4:3 осталось прежним – это было вторым удачным решением. Дело в том, что это соотношение применяется очень давно в живописи. Круглый кадр в камерах Kodak (в них использовалась не плёнка, а светочувствительная бумага, отпечатки с которой получали контактной печатью, без увеличения), а затем и квадратный кадр на плёнке шириной 61,5 мм затрудняли композицию. Квадрат, а тем более круг, в живописи применяются крайне редко. И в фотографии они выглядят… неестественно. В качестве нечасто применяемого художественного приёма – куда ни шло, но когда все кадры круглые… Нет, для серьёзной работы не годится. Прямоугольник с соотношением 4:3 с точки зрения композиции идеален.

Далее – к достоинствам нового формата можно смело отнести удвоение площади кадра. Проблема заключалась в несовершенстве светочувствительных материалов. Целлулоидная подложка и желатиновая эмульсия не позволяли добиться стабильных характеристик и достаточно малого зерна галогенидов серебра. Картинка при большом увеличении выглядела зернистой и не всегда равномерно экспонированной. То, что не было заметно на киноэкране, выявлялось на бумажном отпечатке, особенно при больших увеличениях. Благодаря увеличению площади кадра Барнаку удалось улучшить детализацию до уровня популярных в то время фотопластинок.

Поначалу профессионалы восприняли новый узкоплёночный формат с некоторым недоверием. В творческой фотографии применялись форматные фотопластинки и плоские плёнки размером от 6х9 до 30х40 см. Ясно, что негативу размером всего 24х36 мм с пластинками конкурировать трудно. При контактной печати с пластинки фотография получается резкой, богатой мелкими деталями. Но дорожная пластиночная камера – это тяжёлый деревянный ящик. И, в лучшем случае — центральный лепестковый затвор, встроенный в объектив, а в худшем — съёмная крышечка вместо затвора. «Лейку» же можно было положить в карман брюк – она имела складной объектив и миниатюрный прочный корпус.

Первыми достоинства «Лейки» оценили фоторепортёры. Потом ею обзавелись и фотохудожники. Появился даже целый жанр сюжетной фотографии, работать в котором с дорожной пластиночной камерой было просто невозможно.

Первая «Лейка» имела шторно-щелевой матерчатый затвор, взводимый отдельной головкой, и диск установки выдержек. Корпус из лёгкого магниевого сплава подвергался глубокому чернению и обклеивался натуральной кожей. Объектив со складным тубусом и ирисовым механизмом изменения относительного отверстия – диафрагмой. В качестве визира применялась простая складная рамка, без линз. Плёнка заряжалась через нижнюю крышку, запираемую замками.

Первая «Лейка» часто встречается в коллекциях и… работает, как часы. Как ни удивительно, но она выпускается до сих пор – малыми сериями, для коллекционеров. И это не копия или коллекционный макет, это абсолютно действующий, работоспособный фотоаппарат (между прочим, стоящий больших денег). И всё же облик первой «Лейки» мало кому известен, кроме специалистов и коллекционеров. Поэтому классической «Лейкой» считают аппараты более поздних выпусков. И эта классика известна всем нам, у кого в доме есть старый фотоаппарат. Дело в том, что советские «Фэды» и «Зоркие», особенно первые, без цифровых индексов — это точные копии классических «Леек», повторяющие конструкцию великих камер. Позже эти камеры подвергались модернизации и всё дальше отходили от прототипа. Например, фотоаппарат «Фэд-2» напоминает «Лейку» уже более отдалённо. Но, по сути, это та же «Лейка».

Следующей находкой Оскара Барнака была стандартизация оптики. Объективы первых фотоаппаратов подгонялись под конкретную камеру. Этот процесс назывался юстировкой. Затем Барнак ввёл стандартное резьбовое сочленение объектива с камерой (М39). И любой выпущенный компанией объектив подходил к любой из «Леек».

Далее – совмещение головок взвода затвора и перемотки плёнки, сблокированной с простым механическим счётчиком кадров. И введение в конструкцию дальномера и оптического видоискателя. В довоенных «Лейках» это были два независимых прибора. Заглядывая в окуляр дальномера и вращая кольцо объектива, фотограф наводил фокус – делал резкими сюжетно важные детали. Затем, наблюдая объект съемки через окуляр видоискателя, он строил композицию кадра. В поздних моделях эти два прибора были объединены. Затвор получил замедлитель и просто стал более точным. Самая короткая выдержка достигла 1/1000 секунды, а самая длительная – 1 секунды за счёт механизма удержания второй шторки.

Довоенные и послевоенные «Лейки» исправно трудятся до сих пор. С ними выросло несколько поколений фоторепортёров, фотохудожников и конструкторов фототехники. Современные цифровые «Лейки» по-прежнему остаются самыми совершенными фотоаппаратами. Самим надёжными и самыми дорогими.

 
По всем вопросам, связанным с работой сайта, обращайтесь по адресу: webmaster@elcode.ru