(495) 234-36-61
На главную страницу блога Почта

Блог «Умные мелочи»

Большое и маленькое видео

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 10-03-2014

Метки: , , , , ,

Хотим мы того или нет, но домашнее видео, снятое на обычную видеокамеру, мы делаем в доступном редакторе. Хотим мы того или нет, но любой наш ролик в основном повторяет действие большой картины. Наконец, хотим мы того или нет, но каждый наш фильм в общих чертах похож на большую картину человека, на которого мы равняемся.

Все эти «хотим или нет» повторяют наши привычки. Вне конкуренции только доступный редактор. Но что значит — доступный? Непрофессиональный — в том смысле, что не умеющий делать определённые вещи? Нет, в этом смысле вполне профессиональный. Доступный он по другим причинам. По стоимости решения. По наличию мелких функций, которые были бы в нём неуместны. По присутствию в нём деталей, которые неуместны в профессиональном редакторе.

Наличие той или иной функции делает редактор неприменимым в профессиональной обработке видео, но вполне удовлетворяет непрофессиональный подход. В данный момент я использую Pinnacle Studio 16. И его возможностей мне выше крыши. Во всяком случае, мелких недоразумений у меня не возникает. А крупные — не достают меня, поскольку они меня не касаются. Так и живем — снимаем видео, обрабатываем его в редакторе и выкладываем на YouTube. Сотни и сотни роликов.

Если я и преувеличиваю, то самую малость. В основном, речь идёт о том, что видео снимаю и делаю не я. Его делает моя супруга. Но вы же понимаете этот момент — супруги находятся в таком соотношении талантов, что если бы видео снимал я, дело бы не изменилось. Такое соотношение действует довольно давно и во многих семьях. Если же оно не действует, то… надо менять что-то в самой семье (ибо соотношение должно действовать стопроцентно).

При этом я заявляю, что выложенные на YouTube ролики выглядят вполне профессионально. То есть они выглядят, как снятые на непрофессиональную камеру, но обработанные вполне адекватно. Это важный момент, ибо съемка и показ видео — не вполне самодостаточные варианты действий. Обычно человек, снимающий видео, относится к тем, кому он его показывает, недостаточно чутко. Мы с женой относимся к ним бережно. Но это мы. А другие (насколько мы знаем) — относятся совсем иначе. Короче, здесь действует такая данность — наши видео смотреть можно бесконечно, испытывая массу чувств (от легкого возбуждения, до тяжёлой зависти). А видео других любителей — только как пример неудачных видеосъёмок. И более никак иначе (в противном случае моя концепция безжалостно рушится).

Так вот, снимая непрофессионально-профессиональное видео (на самом деле наоборот — профессионально-непрофессиональное или даже просто… профессиональное), мы ставим перед собой задачу научить зрителя чему-то новому. Или доставить радость. Или что-нибудь ещё такое же благостное, доброе (не писать же — обидеть или даже оскорбить). И если она, эта задача, удаётся — плюс нам в карму. А если нет — то никакого минуса, поскольку все у нас впереди. Правда, видео мы снимаем десятилетиями. И уже добились того, что минусы мы видим сами, а о плюсах и слышать не хотим (ибо — что тут такого?). А если и слышим о тех самых плюсах, то делаем вид, что не распознаём этого (хотя, спору нет, слышать подобное чертовски приятно).

Да, совсем забыл. От непрофессионалов наше творчество отличается тем, что иногда всё-таки случаются промашки. Не то, чтобы камера елозит там, где ей не положено елозить. Или что-то там ещё. Не придавайте этому большого значения, однако видеофильм у нас не получается. Не получается и — точка. И вам ничего не остаётся, как перейти от одного видеоролика на YouTube к другому, а от другого — к третьему. Иного и не предусмотрено, YouTube предоставляет полный сервис. А мы, в соответствии с YouTube, тоже его предоставляем — и плохие ролики, и хорошие. То есть все сразу.

Поскольку наше творчество (какое хорошее слово) нам, в общем-то, нравится, мы стараемся представить его в полной мере всем, кому эта штука интереса. Впрочем, если говорить честно, вряд ли оно (наше творчество) может кому-то понравится. Но нам на это наплевать, поскольку муж, жена, соотношения и прочее, и прочее. Мы показываем все, что хотим показать (не всегда давая себе отчёт о том, что там, собственно, получилось). А если и понимаем (что там получилось), то это не наша вина. И вообще — что вы хотите от YouTube (сколько раз пишу это слово, столько раз делаю ошибку).

Вот мы и разобрались со всем тем, с чем надо разобраться в первую очередь. Я имею в виду славу. Ну, и все прочее (только, увы, не деньги). А было бы неплохо — чтобы каждый (каждый!), сходивший хотя бы раз на наш канал на YouTube (наконец написал правильно), подписался на наше видео и регулярно бы платил… ну, не знаю, сколько… по 8 долларов 95 центов (не продешевил, нет?) за раз. Или ладно, пусть будет круглая цифра — по 9 долларов с одного просмотра. Тогда в результате получится много денег (но сколько именно не скажу).

Но раз нет, значит, нет. Хватит нам и того, что остаётся после денег — то есть славы. Хотя, слава — дело такое. Сегодня есть, а завтра — нет. Или так — сегодня много, а завтра — совсем чуть-чуть. Все же слава это вместо денег, а денег хочется много. И по этой причине совсем без славы жить не так, чтобы правильно. Короче, здесь тоже получается такая… закавыка. И так плохо, и так. Совсем хорошо — не получается, как ни стараюсь.

Отдельный вопрос (обойдём проблему стоимости стороной) — участие нас в съёмках. Жену учитывать не могу, ибо она — жена. К тому же она человек, скажем так… экспериментальный. Ну, не хочет она светиться в своих роликах. А я — хочу. И высвечиваюсь регулярно, попадая в кадр как бы невзначай (а иногда и нарочно).

Моё попадание в кадр выглядит следующим образом. Снимается, скажем, двор какого-нибудь бюджетного, то есть совершенно несчастного, домика. И тут вдруг, раз — и я. Вползаю в кадр, красуюсь. И очень скоро выпадаю из него, чтобы через несколько сцен, когда будет сниматься, скажем, клумба цветов, снова оказаться в кадре. Это называется… не знаю, как называется, но выглядит достаточно мило. Дело-то, в общем, частное.

В целом же ситуация выглядит так. Все ошибки, огрехи и недоразумения принадлежат моей супруге. А все удачи, находки и открытия — мне. Это как данность (хотя, повторяю, снимаю не я). Как божий рок. Есть, к примеру, я. И есть — она. Камера в руках у неё. Но что её камера, если не я? Если не мои чУдные (или чуднЫе?) таланты? Если не мои думы о судьбах, понимаешь ли, отечественного кинематографа?

С другой стороны, она говорит — нет, что-то не идёт. Не снимается сцена. И прячет камеру. И я говорю — хватит на сегодня. Не снимает камера — видите? Нет, точно говорю — не снимает. А если нет, то и нет. И не просите, и не уговаривайте.

Вот так и живем. Я. Камера. Ну, и жена.

Композиция и свет в любительской видеосъемке

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 26-09-2013

Метки: , , , , ,

Увлечение видеосъемкой можно отнести к популярным, но всё же к немного странным видам хобби. Это не фотография, не живопись и не попытки литературного творчества, в которых у многих из нас есть шансы достичь маломальских высот. В съемке любительских видеофильмов можно дорасти лишь до… съемки любительских видеофильмов. Вряд ли человеку с видеокамерой в руках удастся снять эпохальную или хотя бы отчасти новаторскую картину. Хотя… не в видеокамере же дело? А в чем?

Сегодня видеокамерой никого не удивишь. И те из нас, кто снимает цифровыми фотоаппаратами, смартфонами и планшетными компьютерами, могут не только фотографировать, но и заниматься видеосъемкой. Плюс «настоящие» видеокамеры самого разного класса — от миниатюрных «покетов», до солидных просьюмерок со сменной оптикой, вроде Sony NEX-VG10. Причем, видеокамеры так называемого «полупрофессионального» класса оснащаются сенсорами большого физического размера, что положительно сказывается на фотопараметрах. Подобными камерами (да ещё и со сменной оптикой) можно фотографировать так же эффективно, как и высококлассными любительскими фотоаппаратами.

Чтобы достичь хороших результатов, мало иметь видеокамеру. Нужно научиться ею снимать, довести базовые навыки видеосъемки до автоматизма, освоить искусство композиционного решения кадра. Но и это далеко не всё.

Непревзойдённый мастер светописи, классик фотоискусства Анри Картье-Брессон никогда не переиначивал свои снимки под увеличителем. Он говорил, что его работа начинается и заканчивается в тот момент, когда он приникает к видоискателю. После того, как затвор сработал, Картье-Брессону оставалось лишь отдать плёнку на проявку и в печать. В результате у него получались шедевры — такие, какими они были в момент срабатывания затвора камеры и какими их видел в момент съемки сам фотограф.

С видеоматериалом этот приём невозможен в принципе. Видео — искусство монтажное. Причем, монтаж неотъемлемая часть процесса создания фильма. Без осмысленного и умелого монтажа фильм не получится. Вместо него у нас в руках будет хаотичный набор бессвязных сцен.

Фотография большей частью не имеет жесткой привязки к определённому моменту, видеофильм всегда привязан ко времени. Фотография фиксирует движение в статике, видеофильм даже статику передаёт в движении. Фотография может быть бессюжетной и даже абстрактной. Фильм — это всегда история, преданная зрителю в кинематографических образах.

Между фотографией и видео есть тесная технологическая связь. И с изобретением цифровой аппаратуры это родство стало ещё очевидней. И вместе с тем фотография и видеосъемка (цифровой кинематограф) это два совершенно разных вида искусства. Этими различиями диктуются и методы эффективной съемки.

И при фотографировании, и при съемке видео фотографу и оператору необходимо продумать композицию кадра и найти правильное световое решение. И в том, и в другом случае композиционное и световое решение коррелируется с замыслом снимка или со сценарием видеофильма. Правда, методы достижения поставленной цели будут различными. Фотоснимок можно сделать и в условиях недостаточной освещённости, допуская определённые цветовые и геометрические искажения, чтобы потом добиться нужного результата в графическом редакторе. В нём можно исправить ошибки экспозиции, изменить световую картину, даже радикально перекомпоновать снимок. С видео эти фокусы не пройдут. Мы можем подкорректировать отснятые кадры в программе видеомонтажа, но лишь в незначительной степени. Корректировать придётся 30 отдельных фотографий, из которых состоит секундная видеопоследовательность. И это сложней, чем выглядит на словах.

Отсюда следует сделать вывод, что в момент нажатия на спуск камеры видеолюбитель должен соблюдать правила съемки ничуть не менее строго, чем фотолюбитель. И правила эти специфичны.

При поиске композиционного решения кадра видеолюбитель должен следовать тем же правилам, что и фотограф. Если у вашей камеры есть функция вывода на видоискатель сетки, её нужно задействовать. Сетка делит площадь видоискателя на девять прямоугольников. Выстраивая кадр нужно помнить, что линия горизонта должна совпадать с одной из двух горизонтальных линий сетки — либо с нижней, либо с верхней. Если горизонт проходит по нижней линии, мы акцентируем внимание на небе — на том участке кадра, который находится выше линии горизонта. Соответственно, когда линия горизонта совпадает с верхней линией сетки видоискателя, основное внимание зрителя акцентируется на земле.

Далее — боковые прямоугольники сетки позволяют правильно выстроить композицию кадра при съёмке движущихся объектов. Если объект движется справа налево, он должен располагаться в правом прямоугольнике. И при панорамировании — движении объектива камеры вслед за перемещающимся объектом — он, этот объект, не должен выходить за границы правого прямоугольника. В финале сцены, если оператор решил «отпустить» объект, показав, что он вышел за поле кадра, камеру следует остановить. И, таким образом, дать объекту возможность покинуть поле кадра, перемещаясь в центральный и левый прямоугольники сетки.

Одно из незыблемых правил качественной видеосъемки — двигаться должен исключительно объект, но не камера. Если есть возможность использовать штатив, ею не стоит пренебрегать. Если такой возможности нет, ищите любой упор, фиксируйте при видеосъемке камеру, стараясь не допустить непроизвольных её перемещений.

Хороший оптический (не цифровой) стабилизатор значительно облегчает съемку. Выбираете новую камеру, обратите внимание на её стабилизатор.

Особое значение при видеосъемке имеет правильная экспозиция. Передержка и недодержка частично исправляются во время монтажа в программе редактирования видео. Но в любом случае подобная корректировка ухудшает качество фильма, делает видео «пестрым», оптически разнородным. Избегайте при съемке резких переходов из ярко освещенных областей в глубокую тень и наоборот. Автоматика камеры с такими переходами справится не сразу. И вам придётся вырезать слишком яркие, «слепые», и слишком тёмные кадры.

В принципе, ничего страшного в подобных монтажных вмешательствах нет. Более того, освоив программу монтажа, вы в будущем начнёте снимать видео с некоторым запасом. То есть начинать съемку ещё до того момента, когда композиция  окончательно сформирована, и завершать её уже после того, как объект съемки вышел за границы кадра. Если понаблюдать за действиями опытных видеолюбителей, то легко заметить, что съемку они останавливают после того, как опускают руку с камерой. Это и есть тот запас, который будет вырезан при монтаже ролика.

Остаётся добавить, что при съемке видео следует избегать цветовых искажений. Снимая, к примеру, женщину в ярком красном платье, мы неизбежно столкнёмся с тем, что её лицо получится неестественного розового оттенка. Кожа человека, снятого на фоне голубой стены, получится голубоватой. Цветовые искажения вносит освещённый ярким солнцем снег, большое водное пространство моря или озера. Но в большинстве случаев эти искажения незаметны и могут быть проигнорированы.

Избегайте яркого искусственного света, который вносит значительные цветовые искажения. Используйте естественное освещение, настраивая его при помощи отражающих поверхностей (дверей, окон, стен и так далее). Особое внимание обратите на избыток красного и зелёного — любительские камеры по разным причинам наиболее чувствительны именно к этим цветам.

Главное в видеоролике — действие, которое развивается на наших глазах. Чтобы ошибки цветового и светового решения были не так заметны, снимайте более-менее активно перемещающиеся объекты. А при съемке статичных объектов больше внимания обращайте на фотографические параметры выстраиваемого кадра.

Фотоаппаратное видео

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 23-09-2013

Метки: , , ,

Пришла пора обновить съемочную технику. И вдруг оказалось, что у нас в семье фотографируют реже, чем снимают видео. Но всё же без фотоаппарата не обойтись. «Реже» вовсе не означает, что фотографии нам не нужны.

Сразу же дополню вступление уточнением. У нас дома съемочной техникой полновластно распоряжается моя обожаемая половинка. Я в фотографическом плане человек, к сожалению, бестолковый. В том смысле, что я обделён даже весьма условными способностями фотографа и видеооператора. Я не умею рисовать, не чувствую перспективы. Я уже как-то говорил, что отношу себя к «фотолюбителям-теоретикам» (надеюсь, вы понимаете, что в этой шутке лишь доля шутки).

Совсем другое дело — моя супруга. Она снимает много и с огромным удовольствием. Она рисует, а потому чувствует композицию. И умело монтирует видео — любительские ролики в её руках превращаются во вполне приличные видеозарисовки.

Думаю, всё понятно — выбирать камеру мы будем не для меня, а для неё. Поэтому видеокамерная составляющая в критериях выбора новой техники у нас значительно солидней, чем фотографическая.

И всё же — почему бы нам ни приобрести хороший фотоаппарат? В этом направлении просматривается три пути. Компактная камера с жестковстроенным объективом и относительно небольшим светочувствительным сенсором CCD. Плюсы — высокая надёжность, приемлемая скорость работы, крошечные размеры камеры. Главный минус — ограниченная функциональность в режиме съемки видео. Во время видеосъемки может не работать автофокус. Изменение фокусного расстояния объектива может сопровождаться шумом микродвигателя, который будет записан вместе с основным звуком.

Более совершенны компактные фотоаппараты со сменной оптикой. У этих камер минусов в режиме видеосъёмки, практически, нет. Эти фотоаппараты имеют небольшие габариты, мало весят и хорошо лежат в руке. Но стоят заметно дороже популярных «компактов».

На самом верху фотоаппаратной пирамиды располагаются зеркальные камеры и просьюмерки — фотоаппараты с жестковстроенным гиперзумом. Эти камеры обладают такой же видеофункциональностью, что и видеокамеры высокого класса (даже «полупро»). Они дают в режиме видео великолепную картинку. Но снимать ими фильмы сущее мучение.

Собственно, это можно сказать о любых фотоаппаратах. Для видеосъемки они неудобны вне зависимости от их видеофункциональности. И дело здесь в трёх важных моментах. В параметрах оптики. В параметрах сенсора. И в особенностях конструктивного оформления самой камеры.

Видеообъектив и объектив фотоаппарата — это разная оптика. Её можно рассматривать как универсальную только в том случае, если к качеству видео и фотографий не предъявляется высоких требований. В общих чертах эти объективы можно охарактеризовать так. Фотообъектив даёт более резкую и более детализированную картинку. А видеообъектив — картинку умеренного разрешения, но с наименьшими цветовыми и геометрическими искажениями. Объективу видеокамеры не требуется сверхвысокая детализация (как у холоднорисующих фотообъективов), поскольку видеокамеры оснащаются маленькими сенсорами невысокого разрешения.

Все, что требуется для съемки видео в разрешении Full HD — 1920×1080 пикселей — разрешение сенсора в 2 мегапикселя. По фотографическим меркам это несерьёзно. Но для видеокадра большего не требуется.

В видеокамерах любительского класса устанавливают сенсоры (один или сразу три — по количеству базовых цветов аддитивного процесса цветообразования), размеры которых сильно уступают размерам сенсоров компактных фотоаппаратов начального уровня. Но это вовсе не дешёвые световые датчики. Они обладают относительно невысоким разрешением, но хорошими скоростными характеристиками.

Всё это ограничивает фотографические возможности видеокамер. И ограничений этих больше, чем ограничений видеофункциональности у компактных фотоаппаратов. То есть фотоаппарат можно использовать для съемки видео эффективней, чем видеокамеру — для съемки фото.

Но есть ещё одна характеристика, которая разводит цифровые камеры по разным классам съёмочной техники. Это — тип хвата камеры. Фотоаппаратный классический хват плохо подходит для съемки видеороликов. Он не обеспечивает надежного удержания камеры. Не помогает даже мощная система оптической стабилизации. При съемке видео фотоаппаратом добиться статичного кадра можно, разве что, применяя штатив.

Видеокамеры обеспечивают хват двух типов -  пистолетный (как у старых пленочных кинокамер) и видеокамерный (когда пальцы обхватывают корпус камеры, а специальный ремешок огибает тыльную часть кисти правой руки). На самом деле существует ещё один тип хвата — телефонный. Но он не обеспечивает даже минимальной стабилизации камеры при съемке и на деле хуже, чем фотоаппаратный хват. Камеры этого типа — самые недорогие карманные устройства и наделённые видеофункциями смартфоны. Разновидностью телефонного хвата можно считать хват планшетный. Думаю, здесь всё понятно и без лишних пояснений.

Выбирая камеру для съемки видео и лишь для эпизодического использования в качестве фотоаппарата, следует ориентироваться на характеристики, обеспечивающие высокое качество видеосъемки. Дело в том, что из правильно снятого, без резких сдвигов, приводящих к эффекту смазанности, видеокадров можно нарезать очень неплохие по качеству серии фотоснимков, которые вполне годятся для иллюстрирования сетевых публикаций (например, блоговых). Для иллюстративного материала разрешение не так важно, как для снимков рекламного или выставочного качества. Если же во главу угла ставиться именно качество картинки, тогда лучше купить две камеры — для видео и фотосъёмки.

Компромиссные технологии хороши лишь до определённого предела и в определённых условиях. Мы намерены съездить в отпуск к морю. Планируем активно снимать — для личного, семейного потребления. Значит, нам вполне хватит обычной видеокамеры высокого разрешения Full HD и с приличным фоторежимом.

Мы в основном фотографируем и лишь изредка снимаем видео? Ну и славно — можно приобрести фотоаппарат с хорошим видеорежимом. Зеркальная камера или компакт со сменной оптикой закроет, практически, все потребности. Но лишь в том случае, если видеосъемка отодвинута на второй план.

Мне часто говорят, что стоит лишь сравнить видеоролики, снятые цифровым фотоаппаратом и видеокамерой, чтобы опровергнуть мои выводы. Да, это так. Фотоаппаратное видео выглядит великолепно. Но кто-то же должен этот ролик ещё и снять? Не выворачивая рук, спокойно, в комфортном режиме, позволяя себе неспешно поразмышлять над композицией кадра.

«Настоящая» видеокамера превращает съемку фильма в непередаваемое удовольствие. А фотоаппарат с функцией видео — в довольно замысловатый фокус.

Оцифровка фотоархива

Рубрика: (Компьютер на рабочем столе) | Автор: moderator | Дата: 26-08-2013

Метки: , , , ,

Однажды со мною случилось несчастье. Вознамерившись оцифровать весь домашний фотоархив, я распотрошил родительские альбомы и сложил старые фотографии в пакеты, рассортировав их по хронологическому принципу. Потом я отправился в магазин, чтобы купить планшетный сканер. Сканер-то я купил. А фотографии… потерял.

Зачем я взял их с собой в магазин, сейчас уже не помню. Да, и тогда сказать бы не смог. У глупых поступков причин обычно не находится. Взял и — взял. И оставил пакет с фотографиями на какой-то магазинной витринке. Последующие поиски ни к чему не привели. Фотоархив был самым трагическим образом утрачен.

Прошло несколько лет. И вдруг выяснилось, что самые важные для моей биографии фотокарточки уцелели. Отбирая снимки на оцифровку, я отложил преимущественно те, которые сделал когда-то сам. А из меня фотограф, прямо скажем, никакой. Я с изрядной долей самоиронии называю себя «фотолюбителем-теоретиком». А ещё — рыболовом, велосипедистом, автолюбителем и самодеятельным «специалистом» во многих других областях. Например, в мужской кулинарии — в том смысле, что рецептов знаю вроде бы много, но хорошо готовить не умею (как, впрочем, и не очень хорошо).

Короче, оказалось, что потерял я те фотоснимки, жалеть о которых особенно и не стоит. А самые ранние фотографии, на которых мои родители засняты совсем молодыми, а я — в младенческом неглиже (неужели когда-то было и такое?), уцелели. И я могу их оцифровать, если, конечно, снова ни сложу всё это хозяйство в сумку и не попрусь с нею в магазин покупать очередной сканер.

Я решил избежать этой опасности. То есть не стал покупать сканер, полагая, что обойдусь без него. Забегая вперёд, сообщаю — я, действительно, обошёлся без приобретения очередного планшетного сканера. И без приобретения какого-либо сканера вообще. Мне хватило возможностей… фотоаппарата? Нет, даже не фотоаппарата — цифровой видеокамеры.

Но обо всём по порядку. Я регулярно покупал вполне приличные планшетные сканеры, по каким-то причинам предпочитая марку Canon. Однако, воспользоваться ими в задуманной мере мне так и не довелось. Сканеры были опробованы в деле, затем возвращены в свои коробки, пролежали год или чуть дольше. А потом были раздарены — последовательно, один за другим, по мере их покупки. То есть я приобретал сканер, держал его в доме около года. И — дарил. Затем ощущал острую потребность в новом сканере. Покупал следующий. Держал в заводской коробке на антресолях. И… дарил.

Так продолжалось до той поры, пока я не оставил мысли о сканере, полагая, что его легко заменит современный цифровой фотоаппарат. И я оказался прав. Сканер мне так и не пригодился. А нужные мне документы можно было легко переснять либо компактом, либо смартфоном.

Оказалось, что главное достоинство планшетного сканера — точность оцифровки — мне ни к чему. Сканировать приходилось распечатанные на принтере документы (добавлю — ради проставленных на них подписей, затем эти бумаги высылались в издательства обычной почтой). Или старые черно-белые фотографии. Причём, фотографии были ужасного качества — с заломами, выцветшие, мутноватые. Да вы загляните в собственные семейные альбомы — в них твориться примерно то же самое.

И вот, в очередной раз, озадачившись проблемой оцифровки старых фотографий, я вдруг пришёл к очень простому решению. Не надо мне заниматься этой работой самому. Как бы я ни старался, хорошего ничего из этой затеи не выйдет. Надо поручить оцифровку человеку, который это дело знает и любит. То есть тому, кто любит фотографию и всё, что с нею связано.

У меня есть такой человек. Это моя супруга. Она обожает видеосъёмку и очень неплохо фотографирует. Поэтому мне не пришлось её даже просить. Работа была сделана быстро и качественно. И сейчас старые фотографии, начиная с тех, на которых я зафиксирован в нежном младенческом возрасте, чудесным образом переселились в программу iPhoto на моём МакБуке. И у меня появился роскошный цифровой альбом из 193 фотографий, которым уже больше 50 лет.

Да, это далеко не все снимки, которые мне бы хотелось сохранить. Но потерявши голову по волосам не плачут. Не надо было терять те фотографии, о которых я так небрежно говорю (чтобы, понятное дело, не бередить старые раны). Но лучше уж эта малость, чем ничего. Если бы я потерял весь фотоархив полностью (между прочим, несколько тысяч фотографий), то я бы чувствовал себя гораздо хуже.

Из этой истории с наполовину благополучным исходом я сделал несколько выводов, которыми спешу поделиться. Во-первых — если уж есть в вашем доме альбомы со старыми фотографиями, оцифруйте их. Оцифруйте, но старые снимки не выбрасывайте. Пусть они мирно сосуществуют. Старую фотографию цифровая копия не заменит, поскольку «в цифре»  утрачивается дыхание времени, та удивительная достоверность, которой отличаются пожелтевшие снимки на измятой фотобумаге.

Во-вторых, если уж взялись за оцифровку, доводите дело до конца, не откладывайте в долгий ящик. Практика показывает, что отложенная работа часто превращается в вечно незавершённую. И получится, что снимков толком нет ни там, в бумажном альбоме, ни здесь, на компьютере.

В-третьих, если что-то не получается, ищите альтернативные варианты. Я нашёл свой выход — перепоручил оцифровку супруге. Но это не единственный способ решить проблему.

И главное — не в технике дело. Оцифровать старый фотоальбом можно в буквальном смысле подручными средствами. И для этого вовсе не нужно покупать дорогостоящий сканер или специальную технику.

Как действовала моя дражайшая половинка? В её распоряжении была отличная цифровая видеокамера Sony HDR-CX360E, о которой я уже когда-то рассказывал. У этой камеры есть неплохой фоторежим. Но он явно не предназначен для репродукционной работы — то есть для пересъёмки плоских оригиналов.

Не предназначен, ну и ладно. А мы его… «предназначим». При этом нам не понадобится даже режим макросъёмки — самая маленькая фотография из семейного альбома имеет размеры 9х12 см. Можно перенять в обычном (не макро) режиме.

Фотографии последовательно выкладывались на стол под свет обычных бытовых светильников. После пересъёмки файлы были перенесены в память компьютера и обработаны в графическом редакторе. Были выровнены контраст и яркость, несколько увеличена резкость. Регулировка цветового баланса оказалась самой простой задачей — нам нужно было получить черно-белые репродукции с черно-белых снимков. То есть — убрать желтизну, которую давали лампы накаливания.

Отсканированные видеокамерой снимки лучше по качеству, конечно, не стали. Но и хуже тоже — потому что хуже, в общем-то, и некуда. А задачи отреставрировать старые фотографии я перед собой и не ставил. Если же необходимость в этом когда-нибудь и возникнет, то в моём распоряжении остаются бумажные оригиналы фотографий. Их можно отсканировать повторно — на чем угодно, хоть на высокоточном барабанном сканере. Но это уже совершенно другая история.

Тоже мне Феллини

Рубрика: (Хобби, семья, здоровье) | Автор: moderator | Дата: 04-10-2012

Метки:

У вас есть видеокамера? У меня — есть. Есть и компактный фотоаппарат, в котором предусмотрена функция видеосъемки. Есть маленькая покет-камера. Есть, наконец, смартфон, который наделен впечатляющими возможностями съемки фото и видео. И всем этим я, представьте себе, не пользуюсь.

Причина вовсе не в том, что я не люблю эту технику. Я её очень люблю. Но в семье есть, кому снимать. И мои способности по части фото и видеосъемки не могут сравниться с талантом моей дорогой половинки. Поэтому я фотоаппарат и видеокамеру в руки почти не беру. Только в исключительных случаях, когда нужна вторая камера — для съемки уникального события или для реализации художественного замысла.

Я не фотографирую и не снимаю видео. Хотя отдал фотолюбительству сорок лет жизни. Взамен я получил умение наслаждаться искусством фотографии в качестве зрителя. И устойчивое убеждение, что фотографическое восприятие мира дано не каждому.

С видео немного сложней. Я не особенно жалую кинематограф — если речь идет о постановочном, художественном кино. И обожаю документальные фильмы, которые отношу к «настоящему» кинематографу. Меня настораживают разного рода спецэффекты и глубокая обработка материала на компьютере. «Фотошоп» не моя стихия. Фотография и документальное кино привлекают меня своей достоверностью.

На самом деле принципиальных отличий между фотографией и кинематографом не так уж и много. Хорошая фотография — это тоже движение. Мы его видим даже в фотопортрете — течение времени и мысли. Наше воображение всегда расширяет перспективу. Вспомните хотя бы портрет Хемингуэя работы Юсуфа Карша. Не фотография — целый биографический роман.

Но у видеофильма есть одно важное преимущество. Фотография — это картина. Мы рассматриваем ее, как художественное полотно — со стороны, отстранённо. Видео при просмотре создает эффект сопричастности зрителя к событию. Я называю его «эффектом погружения». Фотография помогает нам вспомнить лица и связанные с ними моменты. Видеофильм позволяет воссоздать саму среду, в которой этот фильм был снят…

Мы живем в удивительное время. Нам открыты необычайно широкие возможности визуализации впечатлений. Камера с функцией видеозаписи есть в каждом смартфоне. Видео снимают все современные компактные камеры и многие зеркалки. Наконец, можно купить приличную видеокамеру, не прикончив при этом семейный бюджет. Вопрос — а нужно ли покупать видеокамеру в принципе? Не лучше ли снимать видео тем же компактным фотоаппаратом?

Если у вас возникают подобные вопросы, тратиться на видеокамеру, действительно, не стоит. Лучше попробовать снять видео фотоаппаратом. Смонтировать ролик. И — прийти к выводу, что без видеокамеры всё-таки не обойтись. Если, конечно, видеосъемка вас увлекает. И вы чувствуете неодолимую потребность снимать.

При всей схожести фотоаппарата и видеокамеры (а мы говорим только о цифровых устройствах), это разная техника. В упрощенном виде эти различия можно выразить следующим образом. У фотоаппарата большой по физическим размерам сенсор высокого разрешения, который не обладает высоким быстродействием. У видеокамеры размеры сенсора и его разрешение меньше, но при этом повышено быстродействие. Сенсоры построены по одним и тем же технологиям, но устроены немного по-разному.

В практическом плане можно заметить, что и фото, и видеокамера обладает универсальной функциональностью. Но — до определённого предела. То есть снять видео фотоаппаратом можно, как можно сделать фотоснимки видеокамерой. Но и в том, и в другом случае с некоторыми потерями. Фотографии, снятые видеокамерой, не сравнятся с «настоящими» снимками по разрешению, динамическому диапазону (разнице контрастов между темными и светлыми участками снимка) и резкости. С фотоаппаратным видео дело обстоит лучше — видео, снятое компактной камерой, может не уступать по качеству картинки видеокамерному. Но при съемке будет задействована только центральная часть сенсора. И многие «навороты» фотоаппарата окажутся невостребованными. В то же время оптика, рассчитанная на фотографическое применение, в видеорежиме работает не лучшим образом. Может оказаться слишком медленным для съемки динамичных сцен следящий автофокус. Слишком шумным и медленным — привод зума. И так далее.

У видеокамеры по сравнению с фотоаппаратом есть важное достоинство — особый горизонтальный хват. Видеокамерой удобно снимать. Её легко зафиксировать в одной руке, сведя к минимуму непроизвольные сотрясения. Фотоаппарат приходится держать двумя руками. Или мириться с неприятными спорадическими перемещениями картинки.

К другим достоинствам видеокамер можно отнести светосильную оптику (крошечный сенсор позволяет легко достичь рекордных показателей светосилы), широкодиапазонный зум (сомнительное преимущество), долгоживущий аккумулятор и  большой поворотный дисплей (зачастую сенсорный).

При съемке видео фотографическое качество картинки отходит на второй план. Нам трудно простить своему фотоаппарату цветовой «мусор» (то есть шум) при съемке в условиях низкой освещенности. А видеокамере это обычно прощается. То же и с цветопередачей. У фотоаппарата она должна быть точней, чем у видеокамеры. Зеркальные и компактные фотоаппараты со сменной оптикой позволяют снимать видео с уменьшением глубины резкости — размывая фон. Зато у видеокамер есть масса специфических режимов, вроде цейтраферной съемки (покадровой съемки через определенные промежутки времени) и рапид-съемки (с увеличенной частотой смены кадров, которая дает эффект замедления). Пульт дистанционного управления позволяет снимать видеокамерой объекты, к которым трудно приблизиться — например, животных в их естественной среде.

Так нужна ли нам видеокамера или нет? Если вы путешествуете один, то, возможно, хватит и хорошего фотоаппарата с функцией видеосъемки. Если у вас есть спутник, отдайте одну камеру ему. Что для вас важней? Видео? Тогда возьмите видеокамеру сами, а своей половинке (если путешествуете семьёй) вручите фотоаппарат. Или наоборот.

Но надо иметь в виду — приобретение видеокамеры только половина дела. Снять хорошие кадры — это еще не все. Нужно научиться монтировать видеофильм. А это значит, что понадобится достаточно мощный компьютер (сегодня хватит любой современной машины среднего уровня, даже ноутбука), программа видеомонтажа (недешёвое удовольствие) и усидчивость для её освоения.

Закончу небольшим сводом правил видеосъемки. Этот перечень далеко не полон, но, полагаю, будет небесполезен тем, кто только вливается в ряды любителей «хоумвидео».

Первое — сцены фильма не должны длиться более 5-8 секунд. 10 секунд — это предел.

Второе — забудьте про зум. Забудьте про панорамирование. От этих инструментов больше вреда, чем пользы.

Третье — всегда, в любой ситуации фиксируйте камеру. При помощи штатива, упираясь локтем в дерево, затаивая дыхание. Камера должна стоять на месте, как вкопанная. Перемещаться должны только снимаемые объекты.

Четвертое — не пренебрегайте статическими видами. Легкого движения листа от дуновения ветра вполне достаточно. Наезжая или отъезжая от статичного объекта зумом вы не улучшаете, а ухудшаете свой фильм. Причем, безнадежно и непоправимо.

Пятое — избегайте общих планов, когда они не оправдываются сюжетом. Ваша камера, даже очень совершенная, подслеповата. Зритель не сможет рассмотреть детали общего плана.

Шестое — даже не включайте камеру, если у вас в голове нет никаких идей по поводу будущего фильма. Вы должны снимать только по плану. Пусть простейшему, пусть существующему лишь в вашем воображении. Но он должен быть. И имя этому плану — сценарий.

Седьмое — будьте самокритичными. Разделяйте видео для семейного употребления и для друзей. Не мучайте людей просмотром сцен «как Маша ест мороженое». Это крайне жестокое занятие.

И последнее — снимайте, снимайте и снимайте. Смотрите хорошее документальное кино. Учитесь у мастеров. И тогда у вас всё получится.

 
По всем вопросам, связанным с работой сайта, обращайтесь по адресу: webmaster@elcode.ru